于无声处见真情

——初探30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》的艺术特色

说心里话，我有幸认识上海著名剧作家姜耀华先生实属偶然，后来当我得知姜老师曾经在南京工作过多年时，我真庆幸这是我们今生有缘，仿佛冥冥之中一切都是命运的安排。自从认识姜老师以来，我一直都在关注着姜老师的作品，从他原创的诗歌、散文到杂文、评论；从他的长篇小说到影视剧本，每每我都会看得爱不释手。日前，当我喜闻姜老师的30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》即将搬上银屏的那一瞬间，我真的是欣喜若狂地跳了起来！是啊，上苍有眼，天主公道：好人自有好报,耕耘终有收获。在此，我先衷心地向尊敬的姜老师道一声：祝贺。

作为生于七十年代末的年轻人来说，我读姜老师的剧作《亲娘●后娘●丈母娘》觉得意义非凡。也许是我平时在文坛上看到过太多的浮躁，也许是我日常在屏幕上见到过太多无病生吟、弄虚作假的剧情，以及还不时地涉及到网络上的快餐文化和肥皂剧的夸张煽情，让我们这一代人对艺术作品早已经疲于感动，然而，当我静心拜读完姜老师的剧作《亲娘●后娘●丈母娘》以后，让我真的顿感耳目一新，心中竟有了一种汹涌澎湃的激流涌动，仿佛身心进行过一场暴风雨般地洗礼，更让我感受到风雨过后，终于见到了久违的彩虹当空！

下面，我想就此剧的艺术创作手法作一些粗浅的探讨：

一.定位特色——准确。

该剧是一部跨越30余年时空的、纵向型结构的剧本，讲述的是从祖国刚解放到我们党一举粉碎“四人帮”这一段历史过程中的人和事，故事情节是递进式发展的，每一集中都有4——5个小故事贯穿其中，而且每一个小故事都丝丝入扣，一环连着一环，高潮一波接着一波，情节非常引人入胜，每每让我感觉爱不释手、欲罢不能。编剧上述的定位特色，非常符合中国老百姓的审美观。和许许多多现实主义作品一样，30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》所以能够自始至终地抓得住观众的眼球，就因为它真实地反映了历史、还现了生活的本来面目，让观众享受到了“淡极始知见花艳”的艺术返真效果。写到这里，我不禁回想起今年春节期间中央一台在热播的50集电视连续剧《金婚》，该剧为什么或是在千家万户，或是在街头巷尾，能够成为老百姓热衷议论的话题？《金婚》导演郑晓龙最近坦言：好的电视剧剧本必须具备四大要素：定位、人物、故事、语言。一部好的电视剧剧本首先要有一个正确的定位，要符合大众的审美和接受。电视剧不同于一些电影，它应当是主流的，而非边缘的。我想，《金婚》所以能够得到广大观众的认可，其根因就在于它真实地反映了一对普普通通夫妻风雨50年的婚姻史，剧中并没有发生过什么惊天动地的大事件，讲的就是老百姓日常碰到的平平常常的人和事,老百姓喜闻乐见这样贴近生活的家庭伦理剧。我深信，只要有了这样广阔的社会看点,日后就一定会带来不菲的崭新卖点！

二.故事特色——写实。

30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》，整个故事都突出写实的现实主义创作特色，全剧没有发现有丝毫杜撰或闭门造车的痕迹，从叙述故事到人物对话的表现手法都相当写实，剧中的人和事很贴近生活，感觉编剧笔下的人物和我们都似曾相识、就像生活在我们身边一样；剧中发生的故事也像我们日常曾经碰到过的事情一般，既熟悉又亲近。30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》通过一个孤儿的成长史，精雕细刻地塑造了三个性格廻然不同的母亲的形象。本剧从“我”和三婶之间的种种对立、冲突和由此派生出来的各种矛盾，演绎出一场人性与兽性的大搏杀，一场善良与邪恶的大决战。它一方面猛力地抨击了封建残余思想给人类、给文明带来的戕害和灾难，另一方面又热情地歌颂了党的十一届三中全会拨乱反正给人民、给社会带来的光明和美景,令人感到欣喜的是——这一场大战，最终还是以正义战胜了邪恶，这让我、也让所有看完此剧的广大观众都大大地松了一口气！

三、人物特色——鲜活。

本剧通过一个孤儿的成长史为素材，精雕细刻地塑造了三个性格廻然不同的母亲的形象。

亲娘的无奈。丈夫死后，她虽然很爱自己的亲生儿子，但是在旧世俗的重压和没有经济来源的无奈下，她挣脱不了封建传统旧俗的桎梏，只能屈从于夫家长辈的规矩把亲生儿子交给了三叔家扶养。事后，当她发现“我”在三婶家过着衣不遮体、食不果腹的牛马生活时，一种生母天性的自责和对残酷现实的无奈使她惶惶不可终日。在心理上，亲娘总感觉对“我”欠下了一笔债，却又无力偿还。正是出于这种万般无奈，所以她只能在经济上偷偷地贴补我一些，从精神上偷偷地给予我一些安慰，就连每次来看“我”都是偷偷的，她唯恐自己的出现被“我”后娘晓得后会给“我”带来罹难。只有在粉碎“四人帮”以后，她才能堂堂正正地进入54号，甚至住进54号，带着孙女过上了天伦之乐的生活。“母亲的形象”是真实、可信的。

后娘的歹毒。她出身于一个旧社会的剥削家庭，她的婚姻也是由她的流氓老子用“以李带桃”欺骗得来的。上海解放不久，她的父亲被人民政府枪毙后，再加上她21岁就拿掉了子宫，丈夫又是一个“恶习难改”的人，所以，她的心理就更加黑暗了。为了防止“肥水外流”，她整天过着疑神疑鬼的日子。本来她是想通过领养“我”，一方面养儿防老，另一方面用“我”来拴住三叔的心，可是她在“我”发生“尿床事件”以后，却又相信了算命瞎子的话，认定“我”和她是“蛇鼠犯冲，明不斗暗斗”，于是，她的心灵就更加扭曲，变态的虐待狂个性也就更加膨胀，特别是在那个人妖颠倒的文革年代，她迫害“我”的手段也就变得更加有恃无恐。无奈她好景不长，粉碎“四人帮”以后，她从造反派头头的宝座上跌到了被审判的被告席上，她被吓疯了，最后因食物中毒而死。“后娘”是一个悲剧性的人物，她生前既没有吃过一顿像样的饭菜，也不舍得买一件像样的衣服，为了拉拢三叔，把握“家庭主妇”的地位，她一辈子在玩弄阴谋诡计，最后机关算尽，落得个死后差一点儿没人收尸的可悲下场。

丈母娘的善良。解放是一个信佛的人，一辈子与人为善，她一直信奉做人会“好有好报，恶有恶报”，所以她对我从小就遭到非人的虐待深表同情，处处给予“我”母爱。在“我”患疟疾病时，她让“我”住在她家里养病。为了能保证“我”的营养，她每天半夜2点钟就起床去排队买盆菜，还把医院配给她小儿子生肝炎吃的一瓶牛奶也让给了“我”吃。她用一颗滚烫的母爱之心渐渐地温暖了“我”一颗变得越来越冷、越来越硬的心，特别是在三婶带着“公革会”来追捕“我”时，她不惜以鲜血和生命来保护“我”安然脱险。解放是一个集“真、善、美”为一体的东方女性。她生前受人敬重，死后依然受人瞻仰。

除此以外，本剧还塑造了淫威不屈、逆境好学的“我”；善解人意、心地善良的宣佩莉；痴情不改、敢做敢为的林小敏；性格矛盾、贪色忘本的三叔；老实巴交、不善言词的爷爷；“今日有酒今日醉，明日无钱再商量”的路骏；口快心直的大姨、姑息养奸的杨蕴；老谋深算的浦东老太婆；老实憨厚的李龙；妒奸嫉恶的周同志等一大批性格鲜明的个体，让观众看了以后，总觉得剧中人就生活在我们身边一样地真实可信，同时，剧中人物的善恶美丑，对比突出，更难能可贵的是：编剧在塑造人物的同时，还把人物性格的成因放在了广阔的社会环境的大背景下去演绎，令观众看了感到他们一个个都栩栩如生、呼之欲出！

四、语言特色——生动。

30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》中还有一个很大的特色，就是语言极其生动，尤其是人物对话，很大部分都采用了吴语和上海俚语，乡土气息特浓，使观众听了，感到特别地亲切、熟悉，如同身临其境一般。请看编剧在第一集、第25组分镜头中的精彩片断：

25．弄堂里  晨（晴）

远天，晨光熹微。

晨曦让毗邻的屋顶披上了一层七彩的光衣。

弄堂里有一只老公鸡在引颈打鸣：“喔喔喔——！喔喔喔……”

一位环卫工人推着粪车在挨家挨户地吆喝着：“马桶拎出来喔——！马桶拎出来喔……”

早起的家庭妇女已经提篮去买菜了。

她们边走边在议论着昨天夜里发生的怪事。

晓华家娘：“哎——马阿姨，侬讲奇怪伐？阿招屋里厢，昨日半夜里，哪能会有一个小人在哭的啦？半夜里，哭是哭得来——一天世界，闹得阿拉一家人翻来覆去，睏也睏不着！”

马阿姨接口：“喔唷，你们还不晓得啊？是爱华家的大嫂，前天把自己亲生的小人送给他家了。可怜啊，这个小人刚刚才4岁，到他家第二天的夜里，就被阿招打是打得来一塌糊涂！我就住在他家楼上亭子间，急得我拉也不敢下去拉！”

林家阿婆：“亭子间马阿姨，侬为啥不敢下去拉啦？”

马阿姨：“你们不晓得，阿招是一个有人来疯脾气的人，越是有人去拉，她就越是打得起劲！”

阿宝家娘抱不平了：“4岁的小人，晓得点啥？阿招这个女人，哪能打得落手的啦？！真是罪过、罪过啦……”

马阿姨：“这就叫做‘隔层肚皮隔座山’。没有肚皮痛过的女人，打起小人来，就像打贼骨头一样——覅太辣手喔！”

林家阿婆摇摇头，连连感叹：“唉，唉，这个小人的亲娘，真是眼睛戳瞎脱了，哪能会把自己亲生的小人，送给阿招这种恶毒毒的女人的？赛过送一只小鸡给黄鼠狼去拜年！”

通过上述镜头和剧中人物的对白，观众仿佛身临其境在上海市区的一条小弄堂里，亲眼看见几位好管闲事的家庭妇女在议论张家长、李家短一般，而通过她们的议论，特别是通过马阿姨的嘴巴：“这就叫做‘隔层肚皮隔座山’。没有肚皮痛过的女人，打起小人来，就像打贼骨头一样——覅太辣手喔！”短短的几句话，就把阿招这个“恶毒毒”的后娘嘴脸构划得活龙活现。同时，也体现出编剧用词之精确、语言之生动、功力之深厚！

诚然，要想真正地探索30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》的艺术特色，绝非几页稿纸能讲得清楚，也绝非我等之辈所能承担得起的。挂一漏万，憾事难免。

最后我想谈三点感悟：

一．艺术来源于生活，又高于生活。

姜老师的此剧之所以如此感人至深，我想应该源于姜老师对真实生活的精心提炼。据姜老师自己坦言，此剧是他真实的童年生活写照，剧中除了人名是假的，绝大多数情景、情节、细节都是根据真人真事提炼而成的。如果要说此剧成功的秘决之一，我想，就在于此罢！

二，成功的艺术，也来源于艰苦卓绝地勤奋。

十年磨一剑。

据说，姜老师的小说《亲娘●后娘●丈母娘》是于1980年完成了第一稿，迄今为止已经过去近三十年了，这近三十年来，他一直反反复复地在修改，稿纸如果摞起来的话，它的厚度早就超过了他的身高。从这一点上，我们不难看出，姜老师此剧的成功，并非偶然。

三．先感动自己，才能感动别人。

姜老师曾对青年文学者们说过，我在创作这一部长篇小说的时候，我常常是流着眼泪、抹着鼻涕写的，有时候，我写到某些特别悲惨的细节时，我会哭得泣不成声；大哭一场之后，自己先去洗一把冷水脸，等情绪稳定下来以后再接着写。真所谓“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。

鲁迅先生说得好：水管里喷出来的是水，血管里喷出来的是血。用真情实感写出来的作品才是老百姓所喜闻乐见的好书、好剧本。预祝姜老师今后能给我们带来更多、更好的影视剧作和文学作品，也衷心希望《亲娘●后娘●丈母娘》电视剧能够早日在屏幕上与我们见面！

小雨如酥  敬上

写于2009年５月１９日南京