从塔希提岛到海南岛
———海南油画风景漫谈

作者:谭龙建　2005年6月27日　来源：海南日报

　　塔希提岛位于太平洋南端，阳光充足，属热带海洋性气候。它特有的自然景观和神秘的海岛风情与海南岛极为相似。小小的塔希提岛闻名于世界是因为有一位十九世纪法国后期印象派画家高更在那里度过了他生命中的最后12年，并画出了一批举世瞩目的表现当地风俗民情的油画作品。

　　从高更的油画中，我们看到阳光下的椰林、海湾和沙滩；翠绿的山林、红色的野果；茅草屋下，赤裸着棕红色肌肤的土著人那无拘无束的憨笑……。

　　高更的油画不同于印象派，他对自然光色的分析采取了冷静而单纯色彩去表现，即重于理性（象征）色彩而不重于感性（自然）色彩的表现。色彩对比强烈，用笔粗犷，勾线平涂，富有东方装饰性的美。他的这种表现手法正和塔希提岛上具有的原始性和神秘性的风土人情相契合。一百多年过去了，他的油画作品在世界美术史中仍然占有一席重要的地位。

　　海南岛也有如此迷人的自然风光，阳光、海浪、沙滩、热带原始雨林，黎族苗族风情等。特有的风俗民情决定了表现内容和形式的独特性，只有以独特的绘画语言，鲜明的艺术个性，才能更好地表现出海南岛这种特有的地域性风貌。

　　海南油画风景不论是写生还是创作，大多受到内地画风的影响。而我国早期油画是从欧洲传入，又在相当长一段时期内深受俄罗斯油画的影响。可以说，我国的油画或多或少还带有别人的影子，海南也不例外。

　　要画出独具海南特色的油画风景，我认为，前无古人，只有师法自然，从大自然中闯出一条自己的路子。

　　祖国中原大地有着悠远的历史文化渊源，欧洲或俄罗斯也有着自己油画风景发展的脉络，他们可以从前人或大师那里找到适合于自己表现的手法和形式。但海南毕竟有着不同的地域性和风俗民情，用外来的手法与形式来表现海南，显然是舶来文化。只有走向自然，拜自然为师，在那里你可以尽情地领略到充足的阳光；蔚蓝的大海；茂密的热带原始雨林。海南的绿，在阳光照射下，晶莹剔透，绿的让你陶醉，你的技法会相形见拙。

　　近几年，海南有一群活跃的画家，走出画室到大自然中去，画外光作业，重新找回阳光、大海和绿色，找回往日没有的感觉，找回更适合于自己表现的绘画语言。海港渔村、黎村苗寨、热带雨林，甚至更远的地方，无不留下他们辛勤的汗水和深深的足迹，一幅幅充满阳光、充满激情、富有活力的油画风景展现在海南观众面前。我想，这就是海南油画风景真正发展的基础。

　　然而，在这些油画写生或多或少还带有舶来的痕迹，是印象派或俄罗斯巡回画派？是凡高或列维坦？要抹掉别人的痕迹，创出一条富有民族性、地域性的路子来，要一代人不懈的努力。

　　技巧的娴熟，风格的形成，不是故意的捏造和一时的摆弄就能达到的。当你对艺术执着达到炉火纯青的境界时，艺术的本质得以升华，富有个性的艺术风格自然而然产生。因此，海南风景油画要从海南地域景观去打造。

　　我们从俄罗斯早期油画风景中看到，受欧洲风景画风的影响很深，如十八世纪阿列克谢耶夫等人的作品，明显带有西欧古典画风的影子，也是经过一代人不断的努力和探索，到了十九世纪后半叶俄罗斯艺术的发展才达到了颠峰，才有了属于自己民族特色的艺术。如一代油画风景大师希施金、列维坦、萨夫拉索夫等，就是这一时期的代表人物，他们的名字和作品是伟大俄罗斯的代名词。而俄罗斯广袅而深沉的大地，源远流长的伏尔加河，辽阔的草原，茂密的森林是造就这些伟大画家和作品的源泉。

　　在塔斯提岛上是高更艺术创作中最成熟最辉煌最重要的时期，他对原始艺术、东方文化的向往，研究和创造了把东、西文化相结合的新的艺术语言，这是他的作品得以认可与传扬的重要方面。如他创作的《我们从哪里来，我们是谁，到哪里去？》，就是一幅极有代表性的作品。

　　我们不仅从高更、列维坦等画家那里得到启示，而且从善于画外光的印象派和走入自然的巴比松画派等不同风格、流派的作品中，从中得到有益的启迪。