蒼蘚沿階，冷螢粘屋，庭樹望秋先隕。

　　漸雨淒風迅，淡暮色，倍覺園林清潤。

　　漢姬紈扇在，重吟玩，棄擲未忍。

　　登山臨水，此恨、自古消磨不盡。

　　牽引。記試酒歸時，映月同看雁陣。

　　寶幄香纓，熏爐象尺，夜寒燈暈。

　　誰念，留滯故園，舊事勞方寸？

　　唯丹青相伴，那更塵昏蠹損。

    作者简介：周邦彥 (1056-1121)北宋词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。

　　[註：①蒼蘚沿階，冷螢粘屋，庭樹望秋先隕：蒼青色的苔蘚沿階除而生，閃著冷光的螢火蟲滯留在屋角旁，面對秋天來臨庭樹開始落葉了。粘，被粘住也，藉以形容螢火蟲滯留空中似被粘住一樣。望秋先損，秋天一到帥先敗落。望，面對之意。“望秋先損”化自《晉書•顧愷之傳》：“愷之與簡文（帝）同年而髮早白，帝問其故，對曰：‘松柏之姿，經霜猶茂；蒲柳常質，望秋先零。’”②漸雨淒風迅，淡暮色，倍覺園林清潤：漸漸地雨也淒涼風也迅急，天將黑的時候，更加覺得園林之冷清。清潤，用韻之故，實乃冷清也。③漢姬紈扇在，重吟玩，棄擲未忍：手中存有故人之團扇，再度吟詩把玩，一直未捨得丟棄。從下闋來看，此故人當是詞人家中之妻或妾。此處借用漢成帝時班婕妤的故事。班婕妤寫有《怨歌行》俗稱《紈扇歌》，詩云：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”④登山臨水，此恨、自古消磨不盡：這句意思是說，別愁離恨，自古都是難以消磨去的。登山臨水，指別愁離恨，典自宋玉《九辯》：“憭憟兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。”⑤牽引：牽挂、挂念也。⑥記試酒歸時，映月同看雁陣：記得出去喝酒歸來，月光下一同看夜空中南歸雁陣（即雁飛行排列的隊形）。古，人家釀出新酒，通常先邀請親朋好友去一起品嘗新酒，謂之試酒。映月，因仰首觀雁會映著月光，故謂。“記”乃一領格字，意關其後的兩個子句的整個意思。⑦寶幄香纓，熏爐象尺，夜寒燈暈：該句回憶的，全是閨房用品。寶幄，對幃帳的美稱，香纓，女子佩繫的彩帶。一說出嫁時所繫，一說以繫香囊。《禮記•曲禮上》：“女子許嫁，纓。”（女子準備出嫁了方佩以彩帶香囊）。《禮記•内側》：“衿纓皆佩容臭。”陳澔集：“容臭，香物也，……以纓佩之。後世香囊，即其遺制。”臭，讀xiu，香氣也。熏爐，内置香料，點燃之用其煙香熏衣或熏陶房間。象尺，一般被釋爲象牙籠，香籠。源自溫庭筠《織綿詞》：“象尺熏爐未覺秋，碧池已有新蓮子。”溫詞中的“象尺熏爐”乃一完整概念，是指用約一尺長的一段象牙雕刻成的熏爐。因後人理解各異。故被倒置而用。燈暈，燈暗也，因燈光較暗時容易看到光暈。⑧誰念，留滯故園，舊事勞方寸：還有誰會念叨，在我滯留故園時，那些讓我勞心費神舊事呢？從此韻句與下一韻句來看，詞人所懷念之人已經過世而去了。⑨唯丹青相伴，那更塵昏蠹損：只剩下畫像相伴，那堪被塵埃披蒙、蠹蟲殘損呢！此處的“更”字當為“堪”字之誤。]

　　賞析：從字面分析周邦彥的這首詞當是悼念故妻之作。上闋，前兩韻句為第一個層次，以庭院的秋景淒涼來渲染自己的孤寂和憂愁。第三、四韻句為第二個層次，借用典故，極力傾吐自己的懷念之情，進一步渲染了別愁離恨。下闋，以“牽引”為換頭句。將思路帶回到昔日恩愛舊事，下闋的第一二韻句為一層次，寫出了舊日情意。第三、四韻句為最後一個層次，點明了如今已經沒人念叨，我往日在家中時，勞心費神的那些舊事了。只剩下這畫像與我相伴，哪裏還忍心讓其塵昏蠹損呢！

　　該詞寫作思路：從當前、從庭院的秋景淒涼展開去，借用典故寫對故人的眷戀和別恨離愁。然後換頭轉題，又寫對昔日恩愛情誼的追憶和留戀，最後收於故人已去，唯剩丹青畫像相伴的悲哀悼念之中，不禁讓人淒然淚下。

很早以前就有此画面在影视剧里见过，今春有幸亲历了一回。申君拿定主意，在网上好找。广州的花会有樱的影子，北京的樱花开的也很艳丽，唯有武大的樱花开的尤其香远，更何况在东湖又有冬天里冰挂刚去的印象，去武汉一趟，申君告诉自己。

武大的樱花历年开期总在三月中下旬，花期不足两周。今年的三月二十二日早上，申君便站在了珞珈山下，向一位教师模样的先生施问，答道：上周二是樱花开的最艳的时候，周三、四又遇了一场雨，今天太阳还好，也应该是看花的好时候，就在办公大楼的后面，人很多。

    果然，第一次亲睹樱花飞落的申君，兴奋不已。温和的支起像机架，好似这花正在等待着他的到来，轻舞的花瓣倚在他的肩上，享受着他的认真与执着，从花下的人海，到拈花微笑的个人，申君也是一样，无不悉数樱的好处，申君把这美好的场景尽收于像机里，并感谢着像机无私的记忆。

    有一枚樱的花瓣，看上去似在飞的蝶，纷色的翅膀伴舞着春风，就象游历过完全的武大樱海一样，累累的要落在申君的肩上，申君忙碌着拍照，并没去照顾这象蝶一样樱的花瓣，她也确似有意或无意的并不想离去，好似在说：你知道自己肩上有只彩蝶吗？

    这故事有点长远！

    时至下午，申君才有了看看珞珈山景的想法，一步步沿着山道行来，伴着樱花，感受着武大宁静的山林，感叹着武大人的福份。

    由于产生等的原因很多，现实生活中，申君也曾为此与好友发生争执，终无结果。仅如某某某在黄埔江为女友跳江以证所爱的深刻；又如某某某与女生携手深夜走入城湖共殉，以证不能分离，如此虽然为生活中真事例，但很难定为共性现象，想想还是用男女各自心态分述比较好些，下列几种共批评。

        所爱的人已经不在。这有可能！也是产生最执着爱的主要原因，究其根枝是他不想再接受别人的爱，也不想再去爱别人，独自一人沉侵在过去爱的场景里，似乎进入了没有结尾的电影里，用已经静止了的生理状态，欣赏着爱的过去。真的有用一生去爱的事例！但的确是很少见到的。申君知道有一位男士曾经把他真爱的心事用了一辈子心血和泪水去表达了出来，凡读过他心爱历程的人，也会感觉到他曾爱的心声，是那么的坚定执着深刻！但他却在生活中与别人共享着现实。

        所爱的人移情别恋。用这种方式去爱，在现实生活中多见于男生。因女生一旦爱上所爱的人，无论好与坏，总想坚持到底，这是传统文化影响的表现，又是因为她在产生爱之前已经进行了全面的对比，同时也有逆来顺受的为维持着什么的善良心态在作怪。而在男生时，当有新的发现，比当下要好了许多，他爱的对象就产生了迁移，这一点女生也在不断进步。

    所爱的人正在犹豫。虽然所爱的他并非对别人产生感情，但对自己的爱却产生了犹豫，以至于想要放弃，这里有可能是某方面相互不适应，或者是某方面相互不和谐，又或者是某方面达不到他的要求，种种不一。有几句执着的爱语是这样说的：“如果你要我放弃，我可以这样答应你，只要能让你开心，我什么都愿意！我答应你再也不会打扰你的生活，我答应你再也不会为你多喝一杯酒，我答应你从今以后我们都还是好朋友，你怎么说我怎么做？这样子够不够？”。这几句文字并不精典，却让申君着实的感动，开始思想产生等爱的原因，所以落笔写下了这段文字。

另有诸多等爱的形式或原因，不想再深究，总在为第一种感慨凝神，就此歇笔。

【宋】范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

【注释】

①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家 　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。　

③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

【赏析】

　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

　　“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

　　“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。

　　“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

　　“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。

　　下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

　　“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。

　　“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。

幽花吐蕊，燕语南园， 明诗殿军醉。

巫山沈水，箫歌远，寒日凄然分袂。

纤琼凝泪，湖上草，红颜憔悴。

哀怨多， 弦指舒展，琴诉一生悔

湖山唤取青翠，绿笺书柳隐， 晴崖初会。

绛云兰佩，引玉觞，轩窗黄鹂百卉。

家园被毁毁，狼烟起，刀光剑影。

世情恶，雪缟白绫， 风雨桃李谢。

赏析：柳如是，号我闻居士，名柳隐，浙江嘉兴人。 幼年卖入吴江盛泽院。 14岁， 被故相周道登卖为婢， 强为妾。后遭人诬陷， 再卖为娼。 从此， 扁舟一叶， 放浪湖山间， 与高才朋辈相游，倾心“明诗殿军”陈子龙，相知相惜，歌咏唱酬，缠绵悱恻，在南园渡过一生最为美好的时光。终因迫于形势，劳燕分飞，甚为悲苦。二十四岁， 与一代名儒钱谦益结婚。明亡，为反清复明奔走， 竭尽全力，四十七岁，钱病故，同年，柳如是不堪所逼言诟，用三尺白绫结束了其传奇的一生。

柳如是，静如空谷幽兰，动如雨翻风和荷， 温柔时妩媚可人， 刚烈时剑气萧萧，个性鲜明丰富。有《湖上草》等诗集。陈子龙评其诗有寒澹高凉之趣，沉雄之致。我最喜欢她的“桃花得气美人中”的诗句。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【简析】

　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。

　　上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。

　　早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。

　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

　　词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

　　设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。

　　元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。

这座不太大的城市竟然有57条街道两边树立着年年在九月里发出芳香的桂树。想一想就很惬意，更何况申君徒步在树下了。

桂虽香，确不引人瞩目。时时闻到的香味，不留心是难看到她的本来面目的，她藏在了枝叶的狭缝里。申君赞她有不露声色的高贵！

很多人都说桂林的好，甲天下的名冠已经给了这座城市，真的吗？去桂林的路上还在琢磨着的申君，到了桂林真的是有感而发，口中不住的惊叹：竟然有这样漂亮的城市，真的是第一次见到，三生有幸。

街道是干净的！树木是葱蓉的！江水是清澈的！人文是和谐的！

还有什么好没有表现出来呢？已经找不到了。

只说两点吧。树木与山水。

大而奇的榕树到处可见，绿如玉的叶为行人遮去了很多阳光的线束，特别为喜爱洁白皮肤的人所爱。香而贵的桂树随处观览，细腻的黄花藏在叶子的胳肢窝里，含羞的望着申君，似在说：你真的来桂林了，你能停下来吗？停下来才会深感桂林的好，我就不再大声欢迎你了，免得扰乱你的思绪。

大而秀的桂林犹如置身盆景之中，叠彩、独秀、伏波、南溪虽为山，却似大自然为桂林雕塑的盆景里的假山，直直的竖立在桂林人家的旁边。雍容的桃花江散步在桂林的西边，清秀的漓江急行在桂林的东侧，江中游者的姿态表现九分的乐意。再怎么说好呢？这么大的盆景三五年也未必能看得完她的细处，更何况这一时的闲游，三两句文字又怎么能表述得了呢。见凉！见凉！

九月的太行已是硕果累累，山楂、核桃和着山风不停的在向申君招示。由于游客较少，深山里的小路上更显得宁静许多。。。。。。

时间一长兴致好象低落了很多，陷居山林的思绪也淡漠了。

说些什么呢？