葫芦介绍

1．由来
 　　古书上有很多葫芦的记载。“匏”、“瓠”、“壶”、 “甘瓠”均指葫芦。“壶”、“卢”本为两种盛酒盛饭的器 皿，因葫芦的形状和用途都与之相似，所以人们便将“壶”、“卢”合成为一词，作为这种植物的名称；而“葫芦”则是俗写，并不符合原意。不过后来人们约定俗成地写作“葫芦”，一直延续到现在；如写成“壶卢”，反而让人莫明其妙了。

保养
　　葫芦虫具比较娇贵，要注意保养，只要保养得当，不但经久耐用，而且会进一步增加它的审美和收藏价值。葫芦的质地松软，但干后却又变得很脆，尤其是使用多年的老葫芦，纤维质老化，极易破碎。
　　因此在使用、存放时都要格外小心。玩虫者为了保护葫芦，喜欢缝制一个葫芦套，将葫芦装入套中。葫芦罩一可保护葫芦表皮不被磕碰，二防葫芦盖脱落。使用葫芦时要轻拿放，不要与硬物、利器相碰，揣入怀中时要注意是否放在了实处，存放时不可置于高处或平滑的地方。平时要将其置于干燥通风之处，夏天多雨季应经常拿出晒晒太阳。当发现葫芦受潮而发霉，要迅速放在太阳下暴晒，擦去葫芦上的霉斑，以核桃油涂抹浸润，再置于干燥处。为保证通风，可将葫芦盖拿下，与葫芦分别存放。
　　葫芦易为虫蛀。养虫过后应将葫芦内的残留物清理出来，保持内部清洁。根据经验，经过煮沸的葫芦较少生虫，可能是经过灭菌消毒的缘故。葫芦内放入几粒花椒，防虫效果很好；也可畜虫前用浓茶水涮洗，对虫不会有不良影响，大家不妨一试。
　　葫芦无论使用还是收藏期间，都应该经常把玩摩挲，或以细布擦拭。手上愈有汗愈好，这样可使汗水浸入皮下，葫芦的色泽会变得更重。以布擦拭前，可先涂一层核桃油或牙膏，浸润一时，然后用力擦之。布不宜太粗，以毛织物最好。如此日积月累，葫芦便会变得愈加光润可爱。

2．种类
（一）大葫芦
　　果实下部圆大，直径25—30厘米，葫芦个头很大，嫩时皮质白嫩，是农家的佳蔬，有多种吃法。成熟后皮质坚实，锯成两半，作舀水的“瓢”。
 （二）瓠子
　　其形呈圆筒形，粗细长短不一，像条大丝瓜。嫩时外皮呈绿白色，柔嫩多汁，可以食用。成熟时皮色偏白，质地不太坚硬。除食用外，可以用来范制长形葫芦器。
 （三）扁圆葫芦
　　其形圆而扁，直径7—9厘米，因形状像个大个柿子，所以京津一带称其为“柿子葫芦”，而山东、苏北一带则叫做“油葫芦”。
 （四）长柄葫芦
　下部浑圆，大小如扁葫芦，上面有一个细长的柄，长尺余。这种葫芦嫩时亦可食用，老熟后古代主要用来做葫芦笙，现在则锯开作勺或瓢。
 （五）亚腰葫芦
　　它的形状长得很可爱，像两个摞起来的球体，上小下大，中间有一个纤细的“蜂腰”。亚腰葫芦大小差别很大，据说大者有一米高，小者只有豌豆大小。《明宫史·火集》载：“仍有真正小葫芦如豌豆大者，名曰‘草里金’，二枚可值二三十两不等，皆贵尚焉。”最经常见到的亚腰葫芦大者高20—25厘米，小者10厘米左右，主要用以观赏

3．工艺
    一、现代工艺
　　葫芦的现成利用。随着对葫芦认识的深化，葫芦器是我国的一种特种工艺品，它在清代曾经放出了异彩，繁荣了我国古代工艺美术品的百花园。可惜的是，它也随着清王朝的没落而渐趋消亡，除了其中的一支——葫芦虫具还在断断续续延其生命外，其他的基本上已销声匿迹，不为人所知了。可喜的是，随着近年对传统的重视和研究，一批有志者着手挖掘葫芦器工艺，并取得了初步成绩，并在此基础上对葫芦开展了研究。
1．天然葫芦
　　天生端正匀称，肌理光洁的葫芦并不易得，有则为珍品。特大或特小的葫芦也难得，王世襄《中国葫芦》称：“予曾见小葫芦与珍珠、珊瑚、象牙须梳同缀成串，佩老人襟际。其天生丽质视珠牙诸珍实不相让。”并蒂骈生葫芦更为难得，一大一小者已很稀有，同样大小如同孪生一般的并蒂葫芦就更为稀少和珍贵。上述天然葫芦，天生丽质，无须修饰便是妙趣横生的艺术佳品，若与琴棋书画相映，便会满堂生辉。
2．勒扎葫芦
　　用绳索结网，兜套在幼小的葫芦上，待葫芦长成后，便在葫芦上勒扎出网状的凹痕。直痕的疏密、花瓣的大小形状，由所结的网兜孔目决定，一般以匀称为上。所以勒扎葫芦也有精与粗、巧与拙之分。强力勒扎不仅表面成纹，而且可以改变葫芦的造型，与曲梅同工。另有一种将长颈葫芦的长颈挽成结，圆转柔婉，完全没有拗曲的痕迹，令人叫绝。
　　经绳扎法造型的葫芦，可制成揉手、呼鸟、鼻烟及摆件。
　　揉手，即健身球，两个大小相等的揉手，通过在手中盘转，达到活胳筋骨的作用。呼鸟，为训鸟的工具，壶内盛砂石，摇动时能发出声响，以此呼唤受训的鸟雀。
3．简繁不同的范制葫芦
　　范制葫芦，又称模子葫芦、范匏，就是以范迫使葫芦依照人的意愿生长成形。 范制葫芦的方法，是将幼小的葫芦，纳入刻有阴纹的范模之中，随着葫芦的长大，逐渐填实范模中的空间，待葫芦木质化后取出，范模的阴刻图文便在葫芦上作阳纹显示出来。范制葫芦有简有繁，根据范制简繁的不同，可分为以下几种：
　　夹范：仅以两片木板将幼葫芦夹起来，长成后的葫芦呈扁形，这是最简易的范制葫芦； 素范：范模光素无纹，仅求葫芦的整体造型的变化，但对造型的要求非常高，轮廓线条的曲直长短的不同，却体现了器物的艺术性的高下；
　　花范：范模刻成各种图文的形态，葫芦通过花范培育，便可获得各种人物、花卉、鱼虫、山水图案、文字及各种造型的器物。 花范葫芦制成的品种最多，也最精美，如碗、盆、笔筒、鼻烟壶、摆件及蓄虫具等可达数十种。
（1）范制葫芦的阳模
　　范制葫芦施雕于阳纹木胎，木胎又称“撞”。如雕刻成木阴模，即可将嫩匏纳入。雕刻成的阳纹木胎需先用陶泥翻制成阴模，然后放入窑中烧制成陶范模具。雕刻木胎十分费功夫，但通过翻制工艺便可以使一个木胎产生出一批模具。
　　由于范制雕刻精致，制作精良，极富艺术性。同时，范模又是匏器的直接体现，所以雕刻精致的阳模或阴模也都具有极高的收藏价值，有的范模制作的名家也是载入史岫人物，所以名家制作的范模一直受到世人注目。
（2）范制葫芦的阴模
　　范制葫芦的阴模，本是作为培养模子葫芦的范具，如道光官模“凤仪亭图葫芦”阴模培育出了相应的蝈蝈虫具。作品题材取于三国故事，凤仪亭前吕布与貂禅携手而行，与此眷恋之情形成强烈对比的是，假山后的董卓持戟来寻，怒不可遏。构图紧凑，情节跌宕。
4．火画葫芦笔墨韵
　　火画，又称烙画、火绘、火笔和烫花。火画是以烙痕代替笔墨，在葫芦的表面作书画。火画葫芦的工具和材料主要是粗香和钢针。火画葫芦，宜取皮色较淡的新葫芦，这样烙痕的浓淡变化都能充分显现出来。如果皮色已为深褐色，那么，烙痕就难以显示。火画葫芦不宜盘玩，否则会将烙痕磨损，使画面失去神韵，故火画葫芦大多作摆件。
5．押花葫芦
　　又称砑花葫芦，就是用坚质纯刃的工具，通过按押在葫芦上产生浮雕般的花纹。
　　押花工艺不同于一般的雕刻，雕刻是将葫芦的皮质刻去，而押花却没有刻损皮质，纹理的产生不见丝毫的斧凿痕迹。以这种变化丰富的印痕便可表现各种人物、花卉、走兽和山水。押花工具，为象牙、牛角、玛瑙等材料制成的钝刃器。
6．细微的针刻葫芦
　　针刻葫芦，就是以针尖在葫芦上刻划表现各种图案。针刻葫芦主要流行于甘肃兰州等地。
　　针刻葫芦采用的是圆球状的小型葫芦，所刻文字图案精微，其格局图案性强，较多的是以环形图案作顶部和底部的纹饰，腹部以直线作均等分割，便构成若干画面空间，其间或刻画、或刻书，也有针刻书画并茂的。
　　针刻葫芦中的精品，属微雕一类。针刻葫芦的珍品使人叹为观止，如3件仅直径1厘米的葫芦上分别刻有：“唐诗桃源行”、“赤壁夜游图”、“饮中八仙歌”。又如直径4.3厘米的葫芦上刻有150个儿童的“婴戏图”，直径5厘米的葫芦上分别刻有204首唐诗、120幅的“敦煌飞天伎乐”。细小的文字绘画，需用放大镜才能看清其点划。
7．游刃有余的刀刻葫芦
　　刀刻葫芦，一类是山东刀刻单肚葫芦，一类是刀刻书画葫芦。 山东刀刻单肚葫芦，选用的是无柄葫芦，先将其染成红色，然后施刻。花纹均为以线刻、点刻组成的图案。刀法流畅，线条飞动，具有粗狂醇朴的天趣。山东刀刻单肚葫芦是一种普及型的日用品，如饲养蝈蝈的虫具、供孩儿游戏的玩具，也可用作牲畜的扎嘴。
　　刀刻书画葫芦，是运用刀具在葫芦上刻出各种书画。刀刻书画葫芦都采取以线为主的阴刻法，即将书画部分刻去。先由名家在葫芦上作书画，然后由葫芦雕刻家运用浅刻法加以完成，这样珠联璧合无疑是葫芦雕中最具艺术性、最具收藏价值的一类。同时，也可由书画家自画自书自刻，其乐融融，若书、画、刻俱佳者，更为难得。
8．结扎成“仙壶”
　　结扎葫芦，即长柄葫芦在其幼嫩的时候将柄绕扎成结的形态，产生特殊的造型。这种葫芦的结扎，又称挽结、系扣。
　　如欲将长颈打结，待葫芦生成，趁嫩时将其根下土挖一边，即轻劈开根头，入巴豆肉一粒在根里，仍将土掩其根，俟二三日，通根藤叶俱软弊欲死，即任意将葫芦结或绦环等式，仍取去根中巴豆，照旧培浇。过数日，复鲜如故，俟老收之。将两只相同大小的葫芦结扎成对称形就更困难了，也显得更珍贵。