长此以往，一些化妆师和摄影师就会养成不良习惯，工作不仔细，活干得不精致．然后造成整个公司流程不畅，工作效率低下．还很容易造成客人的投诉．进而影响公司的声誉。而对化妆师和摄影师本人来讲长期养成这种依赖后期的习惯后，将会使自己技术遭到退步。
　　因此，于公于私来讲，化妆师和摄影师跟后期的配合都是十分必要的。只有保持整个团队的合作性，才会制造出良好的产品来，这是一个众所周知的道理。
　　（三）
　　问：磨皮在影楼后期中是很常用的，你认为应该怎么去理解和使用磨皮？
　　答：网上关于磨皮的教程很多．这项技术可能满足了某些客人的心理，但是对于大多数传统的摄影师和客人来讲，磨皮是把双刃剑．对于一些比较写意而拍摄时加柔的相片而宫．磨皮是种相得益彰的技术．但是大多数的照片还是以写实为主的．因此把人物的皮肤修成跟鸡蛋皮一样实在是有点压迫视觉坤经的，而且很多后期工作人员可能素描功底不扎实．忽视了人体的结构和光源的方向．要不把照片修成跟一张纸一样．要不就是跟没有起伏的玻璃球一样，总体来讲给人的感觉就是很虚假。因此关于这个问题，请参考笔者在《人像摄影》2005年1 月号里所著的相关文字里讲的修片的原则．应该有所区分。
　　（四）
　　问：商业化的前提下，如何提高速度和设计水平？
　　答：提高速度，首要得避免不必要的损耗．譬如第一个问题讲的不顾一切的抠底．然后是摄影师化妆师等包括门市，后期人员之间的配合问题。至于如何提高设计水平．
笔者始终认为需要长期的积累．所谓厚积而薄发．平时需要多看一些相关的杂志．网页，以及有关的美学．文史．娱乐知识．最重要的是了解客人的消费心理等等。
　　（五）
　　问：影楼的后期设计究竟应该表达什么主题，以什么为主？
　　答：影楼拍的是人像，当然表达的第一主体肯定是人像．也就是说版面的主体是人像照片．其他所有的元素都是为这个主体服务的．所以在设计的时候，如果人像的表现够了．那么你的设计也就完成了．不要再无谓地加什么东西了。但是现在很多后期人员一方面为了要显示自己的技术含量．另一方面也为了表达自己独特的审美观，这样使用了大量的素材．而且改变了我原照片的背景，因此就破坏了照片本身交代的环境和地点，那么在张家口和在杭州拍就没有区别了．呵呵．因此这种设计就不能体现影楼的特色．对摄影也是一种破坏。

问：过分的追求技术，是否对后期发展有所影响？
　　答：过分地追求技术，我觉得在影楼里会影响上面这个问题的表达。因为很多后期人员如果过于纠缠于技术的话，会忽略了他所要表达的主题。譬如拿抠底来说，基本上把人物跟背景融合．注意光线和色差的统一与区别就OK 了。如果你非要讲究要把人物的头发抠得不掉一根．其实并没有太大必要，因为客人是不会来数他的头发是否少了几根的，他看的是他自己照片的整体．通俗地讲就是看他的照片是否好看。因此如果后期人员太注重抠发丝这个技术的话，必然会忽略了整体的表达．因为在影楼里给后期人员的设计时间是有限的，单位时间里如果不能合理分配时间的话．那么必然会影响到大局，这样就是主次不分舍本逐末了。本人的观点就是所有的技术都是为人像服务的．在后期的设计里．在保证人像是表达主体的前提下．合理运用技术．恰如其分地表现当前影楼的数码特色就可以了．而非每张照片上非要用上八次滤镜亦或加上一堆素材．或者都把颜色改上个天翻地覆（因为我最近看网上的一些后期作品，特别是外景的照片．他们会不管三七二十一先把的天空颜色改成墨绿或紫红色．然后把树叶改成蓝色或紫色等等这样来操作．孰不知有些照片表达的环境和气氛是特定的，譬如黄昏或雪天等．请问有谁见过蓝绿的答色或者紫红的天空飘着雪？）当然有时从商业操作的角度上来说．为了迅速地形成本影楼的特色．利用某种技术来显示一个与传统影楼产品比较大的区别也是可以理解．典型的例子就是成都那个著名的某工作室。但是请别忘了摄影的最基本特点是记录影像．所以运用某些技术要有一个度．不能只管显示技术而把照片改得面目俱非，那样的话我觉得是背离摄影的本意了。
　　小时候看武侠小说．特别记得金庸
　　先生讲的．大凡学武之人开始都会比较重视花哨的武学招式．但到后面会讲究效率，追求一剑封喉．最终的境界却是“无招胜有招”. 一草一木，信手拈来．皆可为剑……其实我们影楼的后期设计也是同理．因为这一部分现在还处于起步阶段．因此很多朋友会喜欢在设计里讲究一些“招式”的体现．而且觉得越直白地体现越好。因为那样说明你是有技术的．呵呵，这一阶段本人也是经历过的．不过现在觉得技术只是那把剑．不管是倚天剑也好．或是玄铁重剑也好．只要能一击致命即可了．无需讲究用的是武当派还是少林派的招式。当然杀气弥漫于无形之中．不战而屈人之兵．目前本人还没达到这种境界．但却是我一直孜孜以求的。

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错误1：用数码相机拍摄出来的照片，只能在计算机中浏览。

              对于那些很少接触到数码相机的朋友来说，他们很容易的错误认为用数码相机拍摄出来的照片，只能在计算机中浏览。其实这是不正确的，随着数码技术的不断成熟，数码相机可以和打印机直接连接，那么数码相片就能通过打印机输出打印出来了。目前打印数码照片最常见的打印机就是彩色喷墨打印机，它可以通过彩色墨水喷洒到照片纸中输出照片图像。不用使用喷墨打印机输出数码相片有一些不可回避的弊端，例如打印成本比较昂贵，输出来的照片保存时间不够长，而且很容易褪色等。现在比较省钱的输出照片方法，就是通过数码彩扩技术，来快速的进行数码照片的冲洗。在进行数码照片的冲洗时，你只要将拍好的数码相片保存成文件，然后复制到光盘或磁盘中，再送到有数码彩扩业务的彩扩店中就能冲洗了。

错误2：照片分辨率越高，打印出来就越清晰。

               很多人以为数码照片输出分辨率越高的话，打印机打印出来的照片效果就越逼真；的确在一定的范围内，这种观点是正确的。不过每一台打印机都有他的极限打印分辨率，要是照片的输出分辨率高于这个打印的极限分辨率时，照片的打印逼真度和清晰度是没有任何提高的；相反照片的过高的输出分辨率，只能导致图像输出的数据量是非常大的，这样计算机在向打印机传输图像数据时，速度将会非常的缓慢，而打印机的喷头也不得不停下来等待图像的数据，很明显过高的图片输出分辨率指挥影像照片打印数度，而不会对照片打印效果有什么影响。为此，笔者建议一般情况下不要使用超高分辨率的照片文件，也不要把打印分辨率设置的太高，而应该在打印效果和数据量之间找到一个合适的平衡点，确保在打印速度不受影响的前提下，能够获得最佳的照片输出效果。

错误3：专业照片纸是数码打印效果的唯一保证。

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在Photokina上，Epson重申了自己的数码影像战略—基于Epson的喷墨打印技术，不断开发新的产品和解决方案，带动用户的打印需求。

丹羽宪夫表示，除了在家庭图像输出市场取得的出色成绩，Epson还将在图像领域展开全面攻势，其目标用户将覆盖从家庭用户到专业用户的完整用户群。其中，家庭打印是Epson在打印量方面的核心；冲印店、自助冲印和影楼等领域的产品和解决方案得到了迅速发展；其他领域特别是商用领域的打印潜力也会得到充分发挥。按照Epson的Photo-Link计划，Epson将通过丰富的产品覆盖家庭输出、移动影像应用、冲印店、影楼、影像服务中心等应用领域，实现图像的转换、发送和交流。

虽然没在影楼做过，但是从学的东西的角度说说

做这些东西，无非是用photoshop、fireworks、premiere、ae、edition、3dmax、maya等等。。

音频和图片制作要求相对低一些，其他视频的剪辑等，电脑就需要上个台阶了。。

影楼后期制作的建议电脑配置

中央处理器(CPU)
名称: Intel Pentium Dual Core Processor
规格: Intel(R) Pentium(R) Dual CPU E2160 @ 1.80GHz

计算机设备
处理器: Intel Pentium Dual Core Processor
主板: MSI Boston
芯片组: Intel P35/G33/G31/P31 Express DRAM Controller
内存: 2095212 KB
主硬盘: ST3250310AS
显示卡: NVIDIA GeForce 8300 GS
显示器: 即插即用监视器(HP(惠普/美国) HWP26A8 HP w2207)
音频设备: Realtek HD Audio output(Intel 82801G(ICH7) High Definition Audio)

应该是属于中等偏下的，ps没有运行问题 audition也没问题

但是用premiere时，一般操作没事，序列图片、光特效、多轨时必卡

开ae，粒子效果经常当机（Orz） 渲染成问题

3d等开v锐必卡。。

如果你在做影楼后期制作需要用到这些软件，而且经常要用。。一定要处理器跟得上，不然就会和其他人一样就悲剧了。。

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目前常见到的采集软件有 ULEAD Video Studio（会声会影）和众多的数码摄像机随机软件等，其中就以台湾友立的会声会影最为常见，也最为易用了，因为当你买1394卡的时候，通常会随1394卡送一张会声会影5的光盘，当然，如果你想功能更多，可以去买一张最新的会声会影7。

所谓采集，就是把数码摄像机、数码相机带中你所拍摄的内容转移到电脑硬盘中去，通过1394卡和会声会影软件就可以把数码影像采集到你的硬盘里，采集结束之后，你的硬盘里就会出现一个很庞大的AVI文件，一般的AVI文件每秒占3-5M的空间，这是由于AVI文件的压缩比很小，所以AVI文件通常很大，没有几分钟的AVI就有几百兆，所以你的硬盘一定要足够大呀：）。因为有的1394卡带有实时压缩功能，较高档的采集卡依靠特殊的处理芯片进行硬件实时数据压缩处理；而那些没实时硬件压缩功能的卡，也可通过电脑上的CPU进行被称为软件压缩的处理。所以通过自带的软件得到的是MPEG1或者MPEG2文件，而不是AVI文件，这样做的好处是得到的文件较小，但是却不太利于后期编辑制作，而且传输——压缩中间的数模转换过程，会损失影像的质量。

另外，由于FAT32文件系统的限制，最大单个文件不能超过4GB，而传输一盘60分钟的数码摄像机带，将占据11-13G左右的硬盘空间，大大超过4GB的极限，所以我们推荐硬盘分区要采用NTFS格式，这样可以避免以上的问题了。\

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♡一个版面不应超过四种颜色，否则会太花，太乱，没有主体。

♡色调份冷色调和暖色调，冷色调包括：蓝，青等。暖色调包括：红，黄等。

♡运用颜色时要根据客片，适当突出一种色调。

♡版面主题颜色必须靓丽，柔和。婚纱多用淡雅颜色，给人庄重，温馨感觉。艺术照则多以艺术角度考虑，可以大胆运用色彩。

●儿童应色彩鲜明，活泼。

♡有时北京颜色要依据客片背景颜色，适当进行变化，这样一可以节省扣图时间，二可以更好把图相融合，体现数码感觉。

♡一本相册，相同或相近的颜色版面不能超过3张，可以进行单色变化。

♡调色时注意客人身体颜色，注意整体颜色，不要追求亮度太白，不要追求颜色效果而使人物变色（发青，发黄等）。

♡要结合摄影师的拍摄手法，运用色彩表现出摄影师思想，烘托出气氛。

●配色方案

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动。

还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1.在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2.在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3.在红色中加入少量的黑，会使其性格变得的沉稳，趋于厚重、朴实。

4.在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其他色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

1.在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平润、潮润的感觉。

2.在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3.在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

4.在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。

蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1.如果在蓝色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、靓丽、芳香。

2.在蓝色中混入小量的白，可使蓝色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳，是一种柔顺、恬静、满足，优美的色。

1.在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

2.在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3.在绿色中加入少量的白，其性格就是趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、沉迷的感觉。

1.在紫色中红的成份较多时，其知觉觉有压抑感、威胁感。

2.在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3.在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其他任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的的含蓄。

1.在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2.在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。

3.在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

4.在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

5.在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉

6.在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香

●配色小技巧

1.黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。

2.与白相配时，应仔细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝应做淡蓝考虑，黄则属淡黄

3.有明度差的色彩更容易调和，一般有3级以上明纯度差的对比色都能调和（从黑到白共分十一级），所以配色要拉开明度最关键。

4.在不同色相的颜色中加入相同的黑或白就容易调和。

5.和谐的对比色（是下面色环上某一色对面的9个颜色）最容易得到好的效果。

6.对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。

7.要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色，这样更容易产生美感。

8.暖色系和黑调和，冷色系与白调和。

9.在色环上按间隔选择3-4组颜色也能调和。

10.在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。

11.本来不和谐的两种颜色镶上黑色或者白色会变的和谐。

12.与灰色组合时，明度差不要太大。

13.在孟塞尔色立体中，其纵向、横向、斜向甚至于螺旋形排列都有秩序。

14.有多种颜色配在一起时，必须有某一银色（色相、明度、纯度）占统领地位。

15.服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐，应仔细分辨自己皮肤的色相，你不要说是肉色，要找到色相，在色环上红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜色，暖色系的颜色都是有可能的，男的偏黄一点，女的偏红一点。

皮肤白的也偏红一点。但大多数人是橘黄-朱红色段的，也就是略带一点灰的浅朱红-略带一点灰的浅橘黄。但这对近似色的调和来说是太重要了，只有与你皮肤色相在色环上相差25度--43度的颜色才能调和。

●广告色彩

广告色彩是中感性语言，用以增强广告的视觉效果，一般说，色彩纯度越高，给人刺激越强，印象越明，记忆越深，都市里各种灯箱广告上好的广告色彩，从不拘泥现实生活的自然色，才会不同凡响。

●色彩可分为色和彩两部分

色，通常指的是：黑、白、灰，或称“无色彩”

彩：通常指的是：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等，以及与黑、白、灰的成分相渗的中间色，或称“有色彩”

依照生理学家的研究，触及人类五官最敏感的莫过于色彩，如消费者购买食品，首先进入视线的是上面的色彩，随后依次才是嗅觉和味觉。

色彩是市场信息和产品竞争的首要条件，因此在广告上有着极强的诉求力，尤其是室外张贴的远距离广告，最重要的更莫过色彩的刺激性。

根据有关资料，对化妆品广告用黑，白色画面和彩色画面做“视觉注意力效果”的比较，结果是，人们注意黑，白色画面上的化妆品的为46%，注意彩色画面上的化妆品的为84%，彩色比黑，白色高出一倍多，而注意黑、白色画面上标题的是零，注意彩色画面上化妆品标题的是75%。

可见，消费者购买化妆品时，起决定作用的是产品及其包装的色彩效果。

现代平面广告的色彩日趋简洁，单纯，并富有装饰性，装饰色彩具有很强的主观艺术性，即设计者根据市场的，要和本人的色彩感受，对色彩进行选择和变化，使色彩更为简洁、单纯、有序、条理，从而更富有想象力和表现力。

●设计色彩应把握住：

第一，尽可能的概括，简洁，单纯，不拘泥于自然色。

第二，大胆对比，色彩对比是指两个和两个以上不同色彩放在一起时的对比效果，包括彼此间的纯度对比，明度对比，彩度对比，冷暖对比，面积对比。

运用好色彩对比，画面便显得活泼生动，重点突出，非常醒目。

第三，整体调和，“调和”是指两个或两个以上的对比色通过某种方式使之达到和谐的状态，调和是人的胜利最能适应的感觉，是一种视觉上的平衡美。

广告的画面，全局上要讲调和，调和才出情调，才有品位。

第四，色彩面积和色性比例，由于色彩的纯度，明度，彩色各异，同样大面积色彩的刺激效果是不同的，纯度和明度高的暖色，如红，橙，黄色，

视觉上有扩张感；纯度和明度高的冷色，如蓝色，绿色，视觉上有收缩感，在决定广告大面积色彩基调和小面积色彩的比例时，要考虑周到。

一般情况下，应该突出的内容和细节，适宜用扩张性的色彩-----色眼，营造兴奋点，使广告画面引人注目，而大面积的主题色，多用沉著的含灰度较高的色彩，并对刺激性的局部进行无情的“干预”，形成多样的同意，从而使广告画面更个性化，风格化。

第五，色彩节律美。色彩同音乐相似，都有着节奏韵律的美感，或使人产生轻松愉快或活泼紧张等，色彩的节律是通过明度，彩度，纯度的变化释放出来的。

明度，彩度高的色彩，让人轻松活泼，节奏快，明度，彩度低的色彩，则节奏慢，相同彩色的色彩若在纯度上递进或递减，则会产生平稳和缓的行动美感，而不同彩色的色彩的交错配伍，则会产生跳跃性的节律美。

而佳能新巨幅地铁广告在北上广三地地铁站内的出现，标志着其目标人群被设定为地铁族中追求时尚、潮流的那部分人群。而这个广告将成为“你好，色彩”Slogan的具体表现，展现这家光学大厂为顺应时代潮流、倾听用户心声所表达出来的诚意。

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