张建群书画工作室

书画如何保管

心在旅途

不记得从何时起，心踏上了流浪的行程，携一路风尘，穿越一个个深深的黑夜，筚路蓝缕，一次次叩响黎明。荆棘丛中流淌的血已被岁月风干，霜风冷雨中滴落的泪已被沧桑湮没。踏破铁鞋，却看不到寻觅千年的岸；栉风沐雨，让生命一次次风雨兼程。不知道路有多远，不知道岸在何方，也许，流浪是今生的宿命。是顾盼处天边那一抹霞彩的瑰丽，是聆听时云际那一声青鸟的轻啼，拨动了生命中最柔软的那根弦，于是梦在春天起程，于是生命不再属于安宁。尝尽了独上西楼望断天涯的苍凉，守着衣带渐宽始终不悔的痴迷，千百度风风雨雨中执著的寻觅，只为了蓦然回首处期待的惊喜。习惯了餐风露宿，习惯了品味孤独，于是，学会了以快乐的心情等待失落，以沉醉的笑脸应对悲戚，以幸福的姿态守望伤痛。孤独的夜晚，把箫韵的幽怨浸在茶里，把勋声的悲怆酿进酒中，举杯邀月，把自己醉成化蝶的庄生，醉成一道长夜无眠的风景…… 明知道穿越，却永不能抵达；明知道跋涉，终将成空。然而，一旦踏上行程，又怎能停歇这脚步的匆匆？许多次，在晨光熹微中，将雾岚幻化的前方当成了追寻的岸，在无法按捺的惊喜中狂奔而去，走近了，才知那是美丽的幻影。极度的绝望将一颗心在失落与痛苦中化为齑粉，焚为灰烬。在决绝中完成一次生命的涅磐，等下一颗太阳升起时，又会收拾行囊，再度出发。是什么支撑着日渐瘦弱的身体，以亢奋的姿态一路兼程？是天边那永远的召唤，是梦想那美丽的蛊惑，让生命在疲惫中丰富，在伤痛中年轻。于是，流浪的心不舍昼夜，与时间同行，与风霜同行，在偶尔的回眸中也感受着春的蓬勃，夏的热烈，秋的浪漫，冬的深沉，收获着一路旖旎风景！心在旅途，携细雨清风，踏满地月色，听蛩鸣鸟语，看花开花落。穿越时空，与孤鹜齐飞，与闲云共舞，让生命在跋涉中变得纯净，变得空灵，化作一首曼妙的诗，一曲清婉的乐，只为感动自己，只为让生命充盈……

姨父

姨父文：晓寒编：夜雨姨父是个铁匠出身的庄稼汉，他12岁时出门到外地拜师学徒，中年才回到家乡，在村里开了个小铁匠铺子，边种地边打铁养活一家老小。村里只有姨父一个铁匠，方圆几里的人家，都常来请姨父打造铁耙锄头锅铲菜刀之类的东西。姨父从不主动问人讨要工钱，人家愿意给多少就给多少，他一点也不计较。遇到家境不好的人，还和人家推来让去，死活不肯收工钱。 “文革”中，说是“割资本主义尾巴”。姨父的铁铺就不敢明开了，打铁的家伙少了，即使打一件东西也是缺这少那的。姨父经常会夜里一个人偷偷到铺子里去，蹲在那只破风箱和坍炉台跟前，一面发呆，一面“巴哒巴哒”地抽烟锅。姨妈劝他关掉铺子，姨父说：“哼！割啥尾巴？割尾巴也要用铁打的刀子呀”，边说边磕旱烟锅：“就要收秋了，我看那些割尾巴的人要不要割庄稼的家伙！” 果然，农忙又到了，姨父的话果然灵验，那只破风箱重新又“呼啦”起来。姨父得意地笑，比过去越发“乐善好施”了。没有碎铁用，他就嚷嚷着叫两个儿子到处去拣。有一次，铺子里的烂铁没有了，姨父竟把家里的一口煮猪食的旧锅砸掉，给一位“五保户”打了一把什么东西，还没要一分钱，气得姨妈大哭一场。 “天底下没见过你这样的老实疙瘩，人家给钱你不要，还自家倒贴着干，这日子过不成啦！”姨妈连哭带说。 “咋过？有钱过没钱也得过。乡里乡亲的，谁家能没一点难处？咱头上也不是戴着金箍咒的！”姨父越说越来劲儿，“咱要不是有这点儿破手艺，人家认识咱是谁？”。两年以后，我的哥哥到了该成家娶媳妇的年龄。母亲请人来翻修家里的旧房子，等揭开房顶后才发现房檩早已腐烂。当时家里很穷，就是借钱买房檩也没人敢借。母亲急得眼泪汪汪的，一筹莫展。姨父来了。并且用板车拉来了一棵长长的杨树干。木匠拿尺一量，正巧够一根房檩的料。原来，姨父听说这事，就不声不响把自己家那棵早就打算给儿子盖新房用的大杨树锯了下来。母亲叫姨父把树拉走，姨父憨厚地笑笑说：“不就一棵小树吗？砍了再种，活人还能让尿憋死？” 姨父拉起空车就走了。快要转过山坳时，回头一看我母亲还站在远处拿衣角抹眼泪，就扯着嗓门喊：“姐——，甭操心！俺那媳妇过了门，先叫他小两口在铁铺里凑合住着，是人总有法子的！”当时还年幼的我只远远看见姨父的光脊梁上布满一层密密麻麻的汗珠儿，在夕阳的照射下闪着光亮。这光亮从此就凝固在我的脑海里了。光阴如梭，一晃几十年过去了。远在外省工作的我，时常还会想起姨父，还有他那在阳光下闪亮的脊梁。姨父托人写信说，他早就不再打铁了，农村盖新房都用新式的门锁大洋钉，铁耙铁锹切菜刀到处都有卖，原先那点手艺儿派不上用场，也没人求咱了。信上还说，这些年他种了些蔬菜挑到集市上卖，日子好到了天上。我写信给母亲，说为姨父成了“蔬菜专业户”深感欣慰。母亲来信说：“他压根儿没种多少菜，他卖掉的菜还没有他送掉的多。村里的孤儿寡母单身老人，姨父一律是送菜上门，免费供应。”母亲还说：“你姨父在街上卖菜，从不用称杆称锤，是估摸着用手抓的，因为手抓的斤两只会多不会少，村里人都喜欢到他的摊上买。到现在你姨父姨妈还住在当年的破窑洞里。” 很想给姨父去封信“开导”他一下，但终究没有能掂起笔来。我知道书生的“道理”之于姨父这“老实疙瘩”，恐无大的用场

书画装裱的程序

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。　　装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” 　　那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。　　我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有《装璜志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。

怎么除书画污渍

书画品相十分重要，一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。那么应该怎样清除这些污渍呢？霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精，轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为止。油渍：书画作品上沾上油渍，可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后用熨斗轻熨几遍，便可除去油污。墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20的双氧水浸湿污斑，并在污处放上几张吸水纸，压上重物，待吸水纸染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重复数次。手指污渍：观赏书画作品时，手指上的污渍易留在裱背的纸、布上，可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦污处，再用吸水纸擦干。蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后，可用脱指棉球蘸点醋淮或酒精，在污点处轻轻擦拭，直到除净为止。　

书画作品价格初探

如今的书画市场发展势头很猛，并且后市被普遍看好。但书画市场中的价格体系比较复杂，同件作品在不同的地区价格不同！同一书画家的不同作品价格也不同！相同水平的书画家的作品价格也有差别等等。按目前情况来看，书画市场上现存五种价格：书画家的润格、拍卖行的成交价、画廊的展销价、收藏圈内的交易价和市场笔会价等，到底哪种价格能正确地反映书画作品的价值呢？书画作品的价格的决定因素是什么呢？　　1.书画家的润格　　自古以来，每位书画家都有自己的润格，或按平方尺计算、或按件数计算，分门别类皆很详尽。现代书画家的润格档次更是丰富，有几元一平尺的，也有上万元一平尺的。润格应该只是书画家本人对自己作品的市场预测，而是否能够被市场所接受，那还需在实际操作中去检验。除了少数书画大家的润格能成为实际交易价以外，大部分书画家的润格只不过是参考价，特别是现在有些中青年书画家，把自己的润格定成了天价，并且远远高于古代书画大师作品的成交价，无论是从历史价值、艺术价值还是其艺术风格的成熟性来看，这样做都是不切合实际的。所以说，现在书画家的润格只是一种主观愿望，不能成为书画市场的交易准绳。　　2.拍卖行的成交价　　拍卖行如果运作规范，本着对自己、对社会负责的态度，采取公平、公开、公正的原则进行操作的话，其拍卖书画作品的成交价、估价和底价应该是书画市场进行交易的参考。但最近有些小型艺术品拍卖会出现了操作失误，产生了赝品和价格争端，有的甚至对簿公堂，给本来一个很好的形势蒙上了阴影。并且拍卖行有时也成了某类书画家的炒作阵地，一些名不见经传的作者经常拍出很高的价格，有些看起来让人哭笑不得的作品也能成交，这种结果不能不使人产生疑虑。以上现象会令收藏爱好者对拍卖行的信誉及价格指导作用开始动摇，使书画作品的价格更加扑溯迷离，令收藏圈无所适从。那些小型的和刚起步的拍卖行更是添乱，所搞的无底价拍卖良莠不齐、鱼龙混杂。所以说，不是每个拍卖行的成交价都能成为书画市场的价格标准，只有那些严于律己、业务精湛的拍卖行的成交价才具有权威性和指导性。　　3.画廊展销价　　上个世纪八、九十年代，画廊业存在“三年不开张，开张吃三年”的情况，以极低的价格从书画家手里拿出作品，再以数倍乃至更高的价格卖给外国游客和不懂行的收藏爱好者。现在，这种情况已经很难见到，因为书画市场正在逐渐成熟，操作方式也正逐步完善。书画名家的作品如果价格合理，并且作品质量也不应付，这样的作品不愁卖，所以在画廊里很少能见到这类作品。画廊业主们基本上采取别的方法去收集已故大家和在世名家字画，通常在礼品市场的消化吸收和急需资金周转的藏家手里便宜购买。另外就是利用自己的鉴赏经验与字画投资的预见能力，与某些中青年书画家签约买断，以求得低价进画高价出售的效果。但我国目前画廊业实力有限，也没有形成规模，并且画廊业主对书画市场的预测判断能力还有待于加强，所以说，画廊的展销价亦只能是收藏圈的参考。 4.收藏圈内交易价　　圈内交易价一般都很低，属于一种交流性质，不能代表书画本身价值水平。无论是在书画收藏领域运作多年的收藏家，还是刚刚入行的收藏爱好者，他们之间都经常进行交易，以达到增进流通、互通有无的目的。他们包括画商、经纪人、画廊业主等，它们手里藏品的来路五花八门，但有一个共同特点就是价格低廉，比较接近于书画作品的合理价格，他们操作灵活，不受时间、地域以及市场波动的限制，经常见到一定利润就把自己的藏品出售。并且这些人能把握书画市场的脉搏，抓住地区性价格差别，在书画交流之中实现利润。收藏圈内的这种活动，有利于书画市场中的书画流通，是一种效果良好的润滑剂。收藏圈内的交易价由于具有一定的代表性，所以它经常被看作是书画投资的重要参考，但不了解这一行的人又很难把握得到这一价格。 5.市场笔会价　　自文艺界的同行们开始全国性的走穴以后，书画界的走穴行为也是随处可见，但他们的开始阶段又有些不同。演艺界刚开始就是走向一个比较成熟的市场，一般都是先谈好出场费及待遇问题，由经纪人具体负责联系事务，在这方面越做越轻车熟路，很少出现纠纷。书画界刚开始走穴时，还是经验太少，并且书画市场在那个年代还不是很健全，经常出现商业欺诈行为，不是经纪人暗箱操作坑害收藏爱好者和书画家，就是一些书画界的浑子去蒙骗经纪人和收藏爱好者。总之，书画界开始走穴后的前期阶段，使一些较早步入书画市场的书画家掘了满满的第一桶金，也使很早进入书画市场并不太懂行的收藏人士受伤了一大批，他们的藏品大部都很难出手，基本上变成了废纸。而现在就不同了，收藏圈与书画界双向选择，收藏界变得理智多了，他们通过成熟的经纪人，请来他们感兴趣的书画家，为他们组织笔会，事先定好“红包”金额，以便拿到价格合理的书画作品，他们这时的交易价远远低于书画家的润格，无论是投资风险与资金回报方面都是其它操作方式无法比拟的。笔会和走穴价能使买卖双方达到双赢的目的，如果能够操作更规范和诚信方面进一步加强，这种操作方式生命会更长远，其所形成的价格也会更具市场指导意义。以上所述的价格，都不能在市场上起决定作用，所以具体操作时，需综合考虑以上的五个方面，在作品价格满意的基础上，还要追求作品的艺术质量。给书画作品定义合适的价位，需要横向与纵向全面考虑，横向相比于书画家同等社会影响及艺术成就的同行，纵向研究书画家作品的市场供需，需求量大于作品创作量及存世量，价格就会看涨，反之，再大的名家大师的作品也会贬值的.

将乐、顺昌首届书画、摄影作品联展开展

3月3日在一阵鞭炮、音乐声中，将乐、顺昌首届书画、摄影作品联展在2007年2月12日顺昌县开展完后回到将乐县的文化馆展出。中共将乐县县委副书记李永标，中共顺昌县常委宣传部长等领导出席开幕式。详情点击图片

将乐县人民检察院首届书画、摄影展

为了欢度新春佳节，展示检察干警的业余文化生活，充分体现检察干警除了法律和案件同样品位传统的文化气息，他们一样做时代的弄潮儿，没有乡音的萧涩、没有年龄的界限亲手描绘、书写多彩的人生。详情请点击图片（将乐县人民检察院首届书画、摄影展41张）

将乐、顺昌2007年春节美术、书法、摄影作品联展征稿通知

由将乐县文体局、将乐县文联、将乐县文化馆、将乐县美术协会、将乐县书法协会、将乐县摄影协会主办的2007年迎新春将、顺美术、书法、摄影作品联展于2007年春节在将乐、顺昌两地巡回展出。

欢迎各位美术、书法、摄影爱好者涌跃参加，来稿作品一律送交将乐县文化馆美术组。

2007年元旦少儿书画展今天在盛霖艺术中心开展

2007年元旦少儿书画展今天在盛霖艺术中心开展。详情请点击图片！