陶瓷颜料企业 缺乏品牌软实力

　据了解，我国陶瓷颜料企业大约有1200家，但是大部分是做化工贸易，真正做生产、有新产品开发和技术服务的企业不到400家，多数分布在湖南、广东、江苏、山东、江西等主要陶瓷产区，这其中上规模的仅有30到50家。

　正如一直缺乏国际品牌的陶瓷行业一样，陶瓷颜料同样是“只见星星不见月亮”。当一些陶瓷颜料洋品牌，如科莱恩、巴斯夫等在欧美高端建陶产区横行时，中国的陶瓷颜料在国际市场上还没形成气候，更不用说品牌影响。

　曾经有专家这样形容陶瓷颜料行业：“想要做大的陶瓷颜料企业，像要做到3个亿以上的规模，不容易；小的陶瓷颜料企业又死不了。”今天中国陶瓷颜料行业形成“散”、“乱”、“小”的局面，最主要的原因是国内陶瓷颜料市场秩序不完善。有的小企业利用人际关系捆绑住某些陶瓷企业，这样就有了生存发展的空间；大的陶瓷颜料企业又存在很多制约其发展的因素。

　据科勒颜料市场调研中心黎主任说，客户总是希望陶瓷颜料能够“物美价廉”，但一分钱一分货，要生产质量卓越的陶瓷颜料，企业就必须付出应有的采购成本、加工成本、研发成本、服务成本等。质量上乘的陶瓷颜料由于成本高，价格贵，客户难以接受，加上上游矿物原材料价格上涨及质量的不稳定性，一系列的因素制约着陶瓷颜料企业的发展。

　陶瓷颜料企业散乱及市场无序等问题也有着自身的原因，企业生产的产品只要色质好就行，产品质量缺乏国家标准。正因为陶瓷颜料缺乏国家质量标准，造成了计量计价的随意性，或者说老板意识决定企业产品的质量标准（即内控标准）。 这点科勒颜料在全国首推品管责任到人制、并由第三方机构监测。促使品质稳步提升，广受客户好评。同时进行产学研结合。充实公司研发力量。

　另外，陶瓷颜料企业提供试板样品时，通常会挑选质量较好的样品，致使试板结果与规模生产时的产品质量不能保持始终如一，这也是造成陶企采购无序无质量保障的“罪魁祸首”。
此外，陶瓷颜料行业在与陶瓷企业合作中出现的恶性竞价，是造成供应商服务缩水的原因之一。据某陶瓷颜料企业负责人介绍，招标压价、收回扣等现象已经见怪不怪，这种恶性竞争可以说是陶瓷行业的潜规则。但有行业人士认为，想要改变这种困境，陶瓷颜料企业需要政府以及行业协会等外部力量的引导，同时陶瓷颜料企业必须有自律能力，自觉地维护行业整体利益，进行标准化生产，专业化服务才是做强行业的根本。

陶瓷颜料行业怪象 国外飘香 国内碰壁

　在陶瓷颜料行业中存在着这样一种奇怪的现象：国内的陶瓷颜料远销欧洲、中东等国家和地区，并得到了广泛的好评；但是，国内的陶瓷企业在生产高端产品时却愿意出高价购买国外陶瓷颜料，并称进口陶瓷颜料在研发、质量、服务等各个方面都强于国产陶瓷颜料。国产陶瓷颜料真的在质量和服务均逊于进口颜料么？

　中国日用陶瓷协会副主席黄一兵先生表示不认同这种看法。黄一兵从以下几个方面还原了陶瓷颜料的“真实身份”。第一，研发是国内陶瓷颜料企业的致命弱点。黄先生用了一个很经典的比喻，他将陶瓷比喻成布料。他说，一件衣服的好不好，设计起到了至关重要的作用。在意大利、西班牙、南美的陶瓷颜料企业中，均有专业的陶瓷颜料研发团队，研发人员用本企业的陶瓷颜料设计好样品，再将这些设计产品推广到陶瓷企业。而在国内陶瓷颜料企业都是片面强调产品生产而忽略了至关重要的新产品研发。虽然生产的产品质量好，但是没有闪光点—研发，容易被国内瓷砖生产企业“误会”。第二，产品返销说明质量不是陶瓷颜料企业的问题。目前有很多陶瓷颜料企业的产品远销到欧洲、北美、中东等国家和地区，但是这种美其名曰的“远销”，其实是一种“返销”，我们的产品以低价卖出，被国外陶瓷颜料公司稍作“加工”之后，又被中国企业以高价买进。这种现象说明了陶瓷颜料并不是质量差，而是国人的“崇洋媚外”的心态作祟。

　一位不愿透露姓名的陶瓷颜料行业资深人士谈到，国外的陶瓷颜料与本土陶瓷颜料相比，差在产品研发及售后配套服务。国外陶瓷颜料行业已经形成专业的陶瓷颜料研发团队，而本土的陶瓷颜料企业创新方面及不上外国的同行。据该行业人士介绍，目前国内大企业正努力地向外国学习，例如提供一系列的配套服务，把研发好的新产品让客户选择，安排工程师和技术员提供免费的跟踪服务等等来提升企业的竞争力。科勒颜料就是这方面的典范，去年科勒颜料市场业绩直线飙升，正得益于高品质的产品，强大的研发能力和周到的售后技术支撑服务。

　据冠红官窑瓷业易总说：“较之国外产品，国内陶瓷企业大家普遍认为国外产品稳定性高的看法，易总并不认同。多年来的陶瓷一线生产实践证明，国外的陶瓷颜料在上线之后同样会出现色差等现象，“一棒子打死国内陶瓷颜料产品”显然是不符合客观实际的。易总认为，中国陶瓷颜料产品价格低，质量与国外同行不相上下，从性价比上看，中国陶瓷颜料更具有竞争优势。但是为什么现实却相反呢？关键是品牌宣传不到位，创新滞后等，这是国内陶瓷颜料与国际知名陶瓷颜料公司相形见拙的根本原因。

陶瓷颜料市场环境内外严峻 行业面临重新洗牌

　毋庸置疑,当前国内外宏观经济环境影响了陶瓷颜料行业的发展。国内大型陶瓷颜料企业—科勒颜料负责人陈先生向记者分析了现在陶瓷颜料面临的困境，一是受国内宏观调控影响，陶瓷市场疲软、股市下跌、银根紧缩，导致国内需求下降，陶瓷产品供过于求，因此陶瓷颜料的订货量也随之减少。其次是由于人民币升值，出口退税锐减，陶瓷颜料出口贸易的生意利润摊薄。

　国际国内经济环境的多变与市场的不景气，不仅使陶瓷企业放缓了发展的步伐，作为陶瓷生产的配套产业，陶瓷颜料也不能幸免。据陈先生介绍，这次陶企“遇冷”影响最大的是中小企业，至于大企业，暂时影响不是很明显。在这场声势浩大的企业生存大挑战的风暴中，“强者生存，弱者淘汰”，那些设备陈旧、产能低下、管理落后、缺乏自主知识产权以及研发能力低下的陶瓷颜料企业很有可能在风暴的洗礼中被淘汰。一批有实力、管理先进、拥有自主知识产权和创新意识强的陶瓷颜料企业将会“遇冷愈强”，成为新一轮进军国际市场，做强国内市场的主角。
对外，人民币升值、能源及原材料价格上涨等一系列因素致使陶瓷颜料生产成本上升，致使国内陶瓷颜料出口竞争能力下降。特别是靠低价进军国际市场的企业表现尤为突出。　　　　

　业内人士认为，针对这种现象，最重要的是要提升陶瓷颜料产品附加值，不能片面强调靠价格取胜，或者模仿别人产品，这样做的结果，只能是路越走越窄，利润空间越来越少。

陶瓷颜料厂商技术协作难 缺乏信任

　据了解，陶瓷颜料企业新品推广到陶企，陶瓷颜料企业的技术人员会到陶瓷企业进行专业的上线指导服务。但是这中间却出现了相互不协作，相互不信任的问题，一部分企业出现了陶瓷颜料企业一拨人，陶瓷生产厂家一拨人，双方各忙各的。究其原因，据说是因为陶瓷颜料企业为了保证其拥有知识产权的创新技术不被“窃取”。

　针对这种现象，中国建筑卫生陶瓷协会陶瓷颜料及原辅材料分会会长丁卫东先生建议陶瓷企业购买陶瓷颜料的知识产权的使用权，这样双方就能够更好的学习交流与合作，并保证了陶瓷企业的产品独创性。丁卫东认为这也是以后陶瓷颜料企业与陶瓷企业的合作趋势。

　此外，陶瓷企业在生产调试过程中也会出现不按标准化生产的现象。记者在走访中了解到，关键是某些陶瓷颜料价格昂贵，陶瓷企业会人为降低其比例，这就导致产品色差等问题出现。某陶瓷颜料生产企业负责人强调，要解决这种现象，首先需要倡导企业间的诚信合作，陶瓷企业不可以为了节约成本就偷工减料，这不但影响本企业的产品，还会损害陶瓷颜料企业的声誉。其次，有实力的陶瓷颜料企业，尽量选择有实力、高品质、讲诚信的陶瓷企业合作，强强联合，共同提升产品的质量。

科勒颜料市场调研中心独家权威发布

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釉上彩陶瓷用颜料制成花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经高温烤烧而成，由于烤烧温度达不到釉层熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手触摸釉上彩陶瓷，感觉花面有明显的凹凸感；科勒颜料的低温釉上彩颜料化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷等瓷种的釉上装饰。

釉上彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部

釉中彩陶瓷的烤烧温度可令釉料熔融，颜料可沉入釉中，冷却后被釉层覆盖，制品表面平滑，手触无明显凹凸感；釉中彩是二十世纪七十年代发展起来的一种的瓷器装饰材料和技法。亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按釉上彩方法施于器物釉面，通过1100～1260℃的高温快烧（一般在最高温阶段不超过半小时），釉面软件包化熔融，使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。并解决了陶瓷画面铅的溶出问题。科勒颜料的包裹颜料正是釉中彩颜料，由于科勒颜料良好的品质。目前市场上已是供不应求。

釉中彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部




釉下彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部

釉下彩陶瓷全部彩饰在瓷坯上进行，施釉后经高温一次烧成，花面被釉层覆盖，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，像醴陵釉下五彩瓷就是采用这种制作方法。科勒颜料的陶瓷颜料正是均可耐1300°C高温的陶瓷颜料。

釉上彩陶瓷用颜料制成花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经高温烤烧而成，由于烤烧温度达不到釉层熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手触摸釉上彩陶瓷，感觉花面有明显的凹凸感；科勒颜料的低温釉上彩颜料化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷等瓷种的釉上装饰。

釉上彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部

釉中彩陶瓷的烤烧温度可令釉料熔融，颜料可沉入釉中，冷却后被釉层覆盖，制品表面平滑，手触无明显凹凸感；釉中彩是二十世纪七十年代发展起来的一种的瓷器装饰材料和技法。亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按釉上彩方法施于器物釉面，通过1100～1260℃的高温快烧（一般在最高温阶段不超过半小时），釉面软件包化熔融，使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。并解决了陶瓷画面铅的溶出问题。科勒颜料的包裹颜料正是釉中彩颜料，由于科勒颜料良好的品质。目前市场上已是供不应求。

釉中彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部




釉下彩瓷 资料提供:科勒颜料宣传部

釉下彩陶瓷全部彩饰在瓷坯上进行，施釉后经高温一次烧成，花面被釉层覆盖，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，像醴陵釉下五彩瓷就是采用这种制作方法。科勒颜料的陶瓷颜料正是均可耐1300°C高温的陶瓷颜料。

                                                                             （图片来源：科勒颜料宣传部）
其实，起先郎红这个名字是不存在的，统称为红釉，但因其在红花郎酒瓶上使用而一举成名。04年，魅力十足的红花郎酒以其精美的包装，鲜艳而热烈奔放的“中国红”色彩在众多酒包装中脱颖而出，荣获中国酒业包装创新大奖“最佳视觉效果奖”。因此郎酒红也呼之欲出。郎酒红就成为了酒瓶用低温釉上彩中红釉的代名词。
一种说法是，郎红的称法，是将红釉颜料的发展做为一个新的里程碑，具有纪念意义。

（图片来源：科勒颜料宣传部）

（图片来源：科勒颜料宣传部）

红釉,中国红红釉,低温红釉,郎红红釉,帝王红,富贵红,红釉陶瓷颜料

    中国红作为中国人的文化图腾和精神皈依，其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜。 

    太阳象征永恒、光明、生机、繁盛、温暖和希望。

    中国红是中国人的魂，尚红习俗的演变，记载着中国人的心路历程，经过世代承启、沉淀、深化和扬弃，传统精髓逐渐嬗变为中国文化的底色，弥漫着浓得化不开的积极入世情结，象征着热忱、奋进、团结的民族品格。

    中国红吸纳了朝阳最富生命力的元素；采撷了晚霞最绚丽迷人的光芒；蒸腾着熊熊烈火的极温；凝聚着血液最浓稠活跃的成分；糅进了相思豆最细腻的情感；浸染了枫叶最成熟的晚秋意象……

    中国红（又称绛色）是三原色中的大红，以此为主色调衍生出中国红系列：娇嫩的榴红、深沉的枣红、华贵的朱砂红、朴浊的陶土红、沧桑的铁锈红、鲜亮的樱桃红、明妍的胭脂红、羞涩的绯红和暖暖的橘红。

    中国红与青花蓝、琉璃黄、国槐绿、长城灰、水墨黑和玉脂白构成一道缤纷的中国传统色彩风景线。

    中国红氤氲着古色古香的秦汉气息；延续着盛世气派的唐宋遗风；沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络；流转着独领风骚的元明清神韵。以其丰富的文化内涵，盘成一个错综复杂的中国结，高度概括着龙的传人生生不息的历史。

    从朱门红墙到红木箱柜；从孩子的贴身肚兜到以中国红为主题的婚礼；从本命年的腰带、佩玉的流苏到寿星的寿服寿桃；从添丁进口时门楣上挂的红布条到孩子满月时做的“满月圆”；从舞龙灯的绣球到锣鼓唢呐的饰物；从深闺女儿的红头绳、香囊到扭秧歌的舞绸；从开张大吉的剪彩到恭贺新禧的贺卡；从铭刻着权力的印泥到记录着功勋的锦旗；从过年过节悬挂的灯笼到家家户户张贴的春联、倒福和窗花，从“压肚腰”的压岁红包到除旧迎新的爆竹；从闻名遐迩的“红、绿、黄”唐三彩到景德镇最负盛名的“祭红”瓷……

    中国红就这样以农耕文化为依托，以家族意识为核心，经过多少代潜移默化的熏陶，深深地嵌入了中国人的灵魂，成为当之无愧的安身立命的护身符，镇守着儒释道三教合一的理想疆土。

    中国红现已无处不在，也无时不在。

 （二）对于什么是“中国红”颜料，科勒颜料色釉研发中心权威数据统计如下：

 “中国红”颜料； 构成“中国红”颜色的颜料或染料是什么呢？

    中国红一般指的是颜料里的“朱红”这种颜色，其色泽比大红更鲜艳一些，略带一点黄。由于它被广泛地应用于各种吉祥喜庆的民族图案和纹饰，久而久之在设计中采用了这一类图案或纹饰并以朱红及临近色着色的色彩运用都可以叫做“中国红”。

    根据品种划分的话，分为中国红颜料与中国红染料，中国红染料多为有机成分，属于溶剂染料，在有机溶剂中具有良好的溶解性能，色泽鲜艳，色泽明亮，能广泛用于纸张、木器的着色，印刷油墨，铝泊纸表面涂色，烫印涂料，塑料喷涂，皮革染色及其他室内装饰品之低温烤漆等等，其缺点是只具有一定的耐侯性与稳定性，经过一定时间，比如几个月或最多数年时间后 ，大多将发生褪色甚至消色的现象，不能长期保存，中国红染料不耐高温；

    而中国红颜料则又分为中国红有机颜料与中国红无机颜料，中国红有机颜料属于有机大分子结构，着色力高，色泽鲜艳，耐温性、耐候性普遍好于染料，以分散而不是溶解的形式分布于基体材料之中；中国红无机颜料则主要是指镉红颜料。

    下面着重讲述网络媒体报道较多的可用于陶瓷与玻璃、工程塑料等的耐高温、耐晒耐候的中国红无机颜料—红釉。

产品信息
   化学名称：红釉
   别称：中国红、帝王红、富贵红、千年红
   化学性质/ Chemical Character：Cd-Se-Zr-Si
   外观/Physical Form： 红色粉末/ Red Powder
   耐温性：720°C-820°C
     红色粉状物质，无臭无味，不溶于水、有机溶剂、油类和碱性溶剂，微溶于弱酸，溶于强酸并放出有毒气体H2Se和H2S。

    该产品非易燃品，无腐蚀性，无爆炸危险性。

    化学组成：                  CdS·CdSe或CdS·HgS

                                CdS·CdSe·BaSO或CdS·HgS·BaSO4

红釉色卡>>>

编号	名称	英文名	化学成份	耐温性	色卡
CPR-6858	亮红	Selenium Red	Cd-Se-Zr-Si	720°C-820°C
CPR-6868	艳红	Selenium Red	Cd-Se-Zr-Si	720°C-820°C
CPR-6878	深红	Selenium Red	Cd-Se-Zr-Si	720°C-820°C
CPR-6888	郎红	Selenium Red	Cd-Se-Zr-Si	720°C-820°C

     红釉是陶瓷、搪瓷、玻璃工业首选的红色颜料。

红釉产品应用：

                                                              红釉,中国红红釉,低温红釉,郎红红釉,帝王红,富贵红,红釉陶瓷颜料


                                      

                                                   红釉,中国红红釉,低温红釉,郎红红釉,帝王红,富贵红,红釉陶瓷颜料

                                      

                                                         红釉,中国红红釉,低温红釉,郎红红釉,帝王红,富贵红,红釉陶瓷颜料

大红釉是陶瓷釉色中最名贵的釉种之一，也是陶瓷生产中最难烧制的一种。科勒颜料开发研制出了能够耐高温的大红色瓷釉，解决了大红颜料不耐高温这一难题。这种高温大红釉由于采用了特殊的保护措施，使色剂在高温下发色正常，适用于日用瓷、工艺美术瓷及建筑卫浴陶瓷的生产要求。

科勒颜料生产高品质红釉,中国红红釉,低温红釉,郎红红釉,帝王红,富贵红,红釉陶瓷颜料,自主研发红釉产品已被多家知名企业使用,红釉免费索样热线：400-888-3928

红釉产品信息：

化学名称：红釉(低温红釉)
红釉英文名称：Selenium Red
红釉别名：中国红，帝王红，富贵红，千年红
红釉化学性质/ Chemical Character：Cd-Se-Zr-Si
红釉外观/Physical Form：红色粉末/ Red Powder

红釉耐温性：720°C-820°C
红釉是我司自行研制成功的低温红釉系列产品；
红釉热稳定性较高温红要弱；容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温红釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰。

红釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀；
红釉完全符合国家进出口检验标准(国标限量值:Pb:0.5mg/L,Cd:0.25mg/L。
红釉广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷等瓷种的釉上装饰。
红釉的铅镉溶出指标比国标GB12651-2003指标低一个数量级,铅、镉溶出量低于国家标准，产品符合欧盟Rosh标准。

低温色釉系列釉上低铅镉陶瓷颜料属于低膨胀系数的釉上陶瓷颜料；
低温色釉系列拥有完整的色系，质量稳定、印刷性能好，颜色烧烤温度范围宽；
低温色釉系列在合理的工艺条件下所制得的产品表面装饰光亮度好、呈色鲜艳；
科勒颜料自主研发低温色釉系列包含红.黄.绿.兰.黑等色系,适用于工艺瓷,日用瓷.陶瓷酒具等的装饰。
科勒颜料自主研发低温色釉系列：Pb:0.00~0.01mg/L,Cd:0.01~0.02mg/L)并且可互兑调出更丰富的色彩。

红釉适用于工艺瓷,日用瓷.陶瓷酒具等装饰。
红釉广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷、建筑瓷等瓷种的釉上装饰。
红釉适用于陶瓷烤花，玻璃装饰，玛赛可．品种有大红釉，孔雀绿，艳黄系列产品等
红釉适用于陶瓷的装饰、手绘、喷彩及丝网印刷等的表面装饰工艺。颜色烧烤范围宽，
红釉可用于标准或快速烧烤，在适当的烧烤范围内（720°C-820°C），颜色鲜艳亮丽。

                               

                                                         科勒颜料红釉应用案例—中国红瓷

                              

                                                                       科勒颜料红釉应用案例—郎酒红

                              

                                                           科勒颜料红釉应用案例—富贵红

    张祎珍：科勒颜料公司是全球最大的红釉陶瓷颜料生产商。占领世界红釉陶瓷颜料市场超过75%的份额，同时科勒也是全球范围内陶瓷颜料产品色相分布最广的企业，从红相到绿相，科勒都有产品提供。已出口到美国、意大利、西班牙、土耳其、法国、英国、德国以及印度、越南、印尼等东南亚一带，年销量逐年增长。在国际市场上享有很高的声誉。与近70家厂商建立了友好的贸易关系，已形成了坚实而稳健的国际市场网络。同时科勒颜料也专注为客户提供免费的技术解决方案及细致周到的技术服务。

    科勒重视新产品研发，开拓产品应用领域，比如本次广东陶瓷展推出的自主研发的新品红釉CPR-6878就突破了传统的陶瓷应用领域的很多科研难题，专门为陶瓷市场开发设计，可广泛使用于强化瓷、骨质瓷、软质瓷、硬质瓷、日用瓷、建筑瓷等瓷种的釉上装饰。

    腾讯网：中国陶瓷颜料的快速发展也得到了全世界陶瓷颜料相关企业的关注。科勒公司也在2000年上半年的时候，在瓷都湖南醴陵正式投产成立研发中心及生产基地。而且我知道，科勒的醴陵生产基地的技术雇员都在湖南长沙的合作高等院校接受过为期1年的专业进修培训，可以说是对国内陶瓷颜料市场充满了信心。能谈谈科勒的近期梦想吗？目前科勒在国内陶瓷行业的业务开展情况如何？具体能够为国内客户提供哪些服务？

    张祎珍：科勒颜料在国内市场红釉陶瓷颜料占有量超过75%，同时科勒公司在国内业务量增长每年都以超过15％的速度迅速增长。可以说国内市场是我们公司发展最快的市场，当然这得益于我国经济的快速复苏，也说明我国客户有很强的品牌意识，也是对我们公司的信任。我们在上海、广州、江苏建立了商务机构，旨在近距离为我们国内各省客户提供技术支持和客户服务。

    由于中国是一个新兴的市场也是极具潜力的市场，又存在激烈的竞争，所以无论是上规模的企业公司还是中小型企业，都有逐鹿中原的架势，注重创新，努力让自己与众不同。而这正是具有独一无二颜色的红釉颜料所能提供给陶瓷颜料行业做好的机遇，目前科勒公司已经突破技术瓶颈，通过特殊的加工工制造红釉CPR-6878和红釉CPR-6878使得业内久违的梦想成为可能。

   我们一直致力于提供最好，最专业的技术服务，这是一个长期目标，我们今后还会在这方面继续投入更多精力。

    腾讯网：作为一家专业的无机颜料提供商，能否介绍一下目前科勒红釉系列产品，销售量最大的红釉产品型号是哪些？主要应用在哪些领域？

    张祎珍：红釉颜料在陶瓷颜料中的应用,有着悠久的历史。今天,现代化的生产工艺及高端生产设备 ,使得红釉颜料可以完美的应用于所有的陶瓷行业。

    目前科勒公司销量最大的红釉产品是CPR-6888，是一种最红相的红釉产品，这款产品是在本世纪初期推向市场的。CPR-6888最大的特点就是它的色相是很红相同时兼具良好的分散性、化学性能稳定，耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。这款产品主要应用在陶瓷领域。在陶瓷工业领域，CPR-6888是一款很有特色的产品，CPR-6888在2001年推出，产品在着色力、光泽度等方面都有很好的性能，在陶瓷颜料领域获得了广泛的应用。

   腾讯网：本次展会期间，科勒公司推出的红釉CPR-6878，会给陶瓷颜料产品带来哪些特别的功能？

   张祎珍：红釉CPR-6878是中国科勒颜料最新开发的新一代红釉产品，专门针对陶瓷行业精心设计，经最先近的红釉生产工艺特别制造。它是具有最高着色力和饱和度的红釉；其颜色饱满诱人，醒目独特。它的推出必将给陶瓷颜料工业带来新的机遇。

腾讯网：一个很现实的问题，从2008金融危机及2009年末开始，国际能源和原材料的提价，使得企业的产品成本都不同程度有所增加，虽然目前国际原油价格有所回落，但是我们也清楚的知道产品成本不可能在短时间内响应。许多陶瓷原材料企业都会选择产品提价来维持利润。那么您认为在这种情况下，除了提价以外，陶瓷原料企业还应该做些什么来最大程度的弥补成本增加造成的利润下降？

张祎珍：这是一个比较敏感的问题，我们公司向来从客户的利益出发，提供最高性价比的红釉产品。在红釉生产的过程中，面对这样的压力公司已经与湖南本土中一些著名的大学产学研合作研发，进行一些列科研项目。目的旨在减少能源消耗，和进行生产工艺的优化处理，CPR-6878就是新工艺的代表型号。我们一直努力为客户提供性价比更好的产品。同时我们公司也在这环保方面投入了一定的精力，希望能帮助推动它的普及。 

科勒颜料公司注重环保，目前是唯一一家具有废气脱硫工程的红釉颜料生产商。红釉颜料产品完全符合国家进出口检验标准(国标限量值:Pb:0.5mg/L,Cd:0.25mg/L)。铅镉溶出指标比国标GB12651-2003指标低一个数量级，铅、镉溶出量低于国家标准，产品符合欧盟Rosh标准。目前红釉新品已与红花郎酒瓶供应商厂、红官窑瓷业等国内多家知名企业广泛合作，部分产品已投入市场，受到用户的一致好评。

我们将继续秉承“真心、用心、贴心”三心的服务宗旨，为广大用户提供更优质、稳定的产品。科勒颜料将继续保持激情，创名优，铸名牌，服务社会。以此与广大陶瓷颜料企业同行们共勉。同时，诚挚欢迎大家来我们科勒颜料指导工作，考察产品，交流心得。

采访结束语：从张总朴实的言语及衣着里，我们仿佛看到了科勒一步一个脚印。踏实的为用户提供高品质的红釉颜料产品，张总不俗的谈吐及精深的专业知识，让在场的记者都为之折服。腾讯网也衷心希望科勒颜料能在张总的带领下，业绩蒸蒸日上，勇攀无机颜料领域新的高峰。

　　在明朝时，有一天皇帝穿着一件红袍，从一件白瓷旁经过，回头一看，突然发现白瓷被染成红

色，颜色美妙无比，皇帝为之大悦，于是下旨御器厂，依样烧出此种红色瓷器。御器厂接旨后马上布置任务，日夜赶制.但这种釉呈色极不稳定，对窑内气温十分敏感，不容易烧成。

　　期限将至，瓷器仍未烧成，窑工们个个惶惶不可终日，惟恐大祸临头。

　　有个窑工愁眉苦脸地回家，叹气连连。在其女儿的询问下，他说出了事情的缘由，并说该瓷器烧不成功的原因恐怕是窑温上不去。女儿听后，宽慰其父休息，自己辗转反侧，彻夜不眠。在假寐中，神仙托梦，此器要以女儿身祭烧，便可成功。为救众多窑工，也为救其父，她毅然决定以身殉窑。第二天，她以探父为由来到窑上，趁众人不备跳入窑内，很快消失在窑内熊熊烈焰中，众人哭成一片。

待开窑时，满窑瓷器釉殷红，晶莹润泽，就像少女的血染就的一般。窑工们为纪念这位以身殉窑的少女，将这种色釉取名为美人醉。

　　时光回到21世纪初，醴陵县也出现了辣椒红釉， 全国人大副委员长李铁映把它叫作“中华红”。研制辣椒红釉的主人叫许瑞峰，辣椒红釉的产生虽然没有美人醉那样壮烈，但许瑞峰为此也着实吃了不少苦。

　　许瑞峰在有着8万多人从事陶瓷的醴陵县里小有名气。他生长在瓷陶世家，父亲许兴泰是中国工艺美术大师，爷爷许文君曾凭一件“牛郎织女”获巴拿马万国博览会金奖。许兴泰说：“建国前，家里住着很多商人，等着拿货。在海外，我父亲名气也很大。”

　　许兴泰创作的观音，大都不上釉。观音神态刻画入微，面部表情和蔼慈祥，体现了大慈大悲观世音的风范，衣饰如绢，衣纹处理疏密结合，线条流畅，圆润有力，瓷质晶莹剔透，如玉树临风。20世纪70年代，许兴泰在造型、瓷土配方、烧成三大环节取得突破，成功研制出1.05米的“立莲十八手观音”、1.75米“立龙观音”，创出了醴陵瓷雕作品高度历来超不出1米的纪录。

　　玩泥巴长大的许瑞峰，打小就没有摆弄过玩具， 只有白色的高岭土任他捏。17岁那年，他照着父亲的胎坯，烧制成一尊“坐岩观音”，被香港商人以1000元买走，钱虽被父亲收下，但他却惊喜若狂，激动了好几天。从此，他经常主动去揣摩父亲的作品，并参加了清华大学工艺美术学院醴陵分班的函授学习。同时，在承袭父辈传统工艺基础上，许瑞峰对配釉产生了浓厚兴趣。

　　许瑞峰有个朋友擅长釉料的配制。从他那里，许瑞峰了解到辣椒红的釉，由于受窑炉气氛、火候控制、釉料配方、施釉技巧等诸多因素的影响，时间的掌握和温度的控制难度极大。喜欢挑战的许瑞峰决定专攻配制辣椒红釉。他一边闭门配制釉药，一边改造窑炉。无数次的烧制，废瓷堆起来就有一层楼高。一次，他觉得废弃的釉药很可惜，收集起来，加入到成品釉中，并在釉料里掺入了按常规不能添加的化学成分，像金、钾等元素，奇迹出现了，烧成的瓷品釉面红艳艳的。这偶然所得，再加上他对配方不断完善，历经两年反复钻研，他配制的辣椒红呈色才基本稳定。后来，他的辣椒红釉作品“大圆球”获中国国家级工艺美术大师精品博览会暨中国工艺美术精品评比会金奖。醴陵瓷器有了这极具神韵的辣椒红装饰，更添无穷魅力。

　　近年来, 许瑞峰还研制出多彩结晶釉，它通过不同的釉料在烧制过程中人为地变化温度，产生窑变，使核向四周散发，形成晶花，每件作品图案开花的颜色、形状、位置、大小等都不可预测，因此每一件成品都是孤品。

　　由于在制瓷方面的贡献，年轻的许瑞峰被评为福建省工艺美术大师。

　　许瑞峰在醴陵瓷都大酒店里开了一间“泰峰陶瓷”店。他的妻子当初来店里看瓷器时，也看上了他，从山东枣庄市经贸委调到醴陵，下嫁许家。而后她索性下海，张罗着店里的生意，操醴陵方言，与顾客交谈， 有模有样地泡工夫茶。其举手投足，一点不像山东人， “醴陵话跟儿子学的，在醴陵生活十几年，习惯了 。”妻子如是说。

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      沈从文在《花花朵朵　坛坛罐罐》里多次强调，文史研究不仅要以文献作研究对象，更要注重研究实物。经过笔者多年努力，再加上藏友提供的藏品，基本上聚集了能够体现长沙窑创烧高温铜红釉的一批实物。研究这批实物，可以较为清楚地看到长沙窑的窑工们创烧高温铜红釉的过程。

      这里有两个长沙窑的葫芦小瓶，一个完整无缺，一个上面半截是拼凑的，高度在9～10厘米之间。江苏镇江贾家湾也出土了一个一样的葫芦瓶，从里面装的辰石、金银合金、银铅合金等物品来看，显然是道家炼丹的用具。这种葫芦瓶在1983年的发掘中出土较多，各个地层里都有发现，说明长沙窑烧制该器型的年代很长，最早的葫芦瓶年代大体是中唐元和年间（806～820年）。这两个葫芦瓶的器型与最早的样品一样，也应是长沙窑初期的产品，它们有一个共同点，就是高温铜绿彩绘的几笔草叶的边缘上都出现了很淡薄的红色。根据现代化学分析资料来看，釉中的铜离子含量如果超过了2%，在弱还原气氛中只能烧出绿色，然而这些绿彩边缘铜离子稀薄，应该低于2%，在弱还原气氛中就还原成了红色，我们勤劳聪明的先辈也注意到了这一点，他们开始有意识地对高温铜红釉进行摸索、试烧。这里有两个试烧失败的样品，观其状可以感觉到试烧高温铜红釉的艰辛。其一是个水盏，它的器形与长沙窑早期地层所出水盂一样。水盂是古时文人磨墨盛水的器物，属于文房用品，装饰得美观市场效应就好，所以窑工在水盂上试烧高温铜红釉是为了适应市场的需求。水盂面上大部分显现灰黑色，这是铜釉料因温度过高而挥发后的现象，仔细看水盂的釉上还有一片深红色，尚未挥发完的铜釉料已发出了红色，显然，这是一个试烧时温度过高而导致失败的实物。其二为一个粉盒盒盖，它的器形与唐元和年间地层的器形一样，属于闺房里不可或缺的器物。将粉盒装饰得华美无疑能讨得闺中人的欢心，长沙窑的窑工们希望自己的粉盒价高好卖，就用铜红釉装点盒盖，也把它列入试烧品，然而烧损了铜釉料而呈现的灰黑色与没有烧损的铜釉料显现的红色交结在一块，这种状况告诉我们这还是一个试烧失败的产品。

 
      在1200多年前的技术环境下，试烧高温铜红釉的难度之大可想而知，炉温、烧造气氛、釉料配制比例等等，所有的难关都只能靠经验，靠一次次失败积累的教训来攻克。

      最能证明长沙窑已经完全掌握烧造高温铜红釉技术的实物是一把青釉下绿红彩绘壶。这把壶壶身矮胖，流下绘三朵君子兰状的花草，花草是用硬笔蘸铜绿釉勾勒轮廓和枝茎，用毛笔蘸铜红釉填色。这就要求烧制者必须考虑铜红的呈现条件，掌握在同一烧造条件下铜绿釉与铜红釉的区别，还要掌握烧成温度的高低及氧化还原气氛的强弱，从实物上可以看到，铜红釉发色鲜艳，不少元明清的釉里红都比不上，铜绿釉发色墨绿，作为衬托红花的绿枝是恰到好处的，罩在绿红彩上的青釉也正到火候。还有一件完整的釉下红绿彩葫芦小壶，它上面的红绿彩也是采用的同一技术，只是火候高了一点，将绿彩烧成了黑色。两件实物都显示出长沙窑的窑工不仅已经娴熟地掌握了铜红釉的烧制技术，而且还能够运用同一种金属在不同配方下发出不同颜色的原理烧制出色彩对比强烈的红绿彩。

      长沙窑白釉红彩壶，唐朝时称为“茶瓶”，它不仅打破了“南青北白”的格局，在烧青釉的湖南也烧白釉，而且还将高温铜红釉做大色块来装饰白釉瓷器，白地红彩，宛如一条红绸带在白雾中飘动。青釉红斑酒壶，仿大食、安息（在今伊朗高原）等地的金属 器皿而作，酒壶的流很独特，出水口在壶的底部，弯曲而上至壶肩处再有一条起固定作用的小箍，与流相对的壶肩上还有两个铰链，完全是模仿金属制品的特征。当然，本文重视的是器皿上装饰了7块铜红釉的色斑，这些红斑色彩艳丽，仿佛酒壶上镶嵌着一片片玫瑰花瓣，乍一看，还以为是元钧，而实际上却早了400余年。上述两件长沙窑实物的装饰方法以及所使用的装饰釉料难道对宋代的钧窑没有一点影响吗？以前我们只晓得明朝的宣德才开始烧制全身通红的瓷器，现在发现了长沙窑全身高温铜红釉的壶以及带绿苔点的豇豆红，一下子将以高温铜红釉为色釉的历史提前了600余年。

      黑彩釉里红芦雁壶，铜红釉容易晕散，用以勾勒芦雁的外形，体现羽毛的质感。黑彩细描芦雁的头、眼、翅膀、山丘和地平线。让不同的金属颜料在同一烧造条件下各自呈色，为后来烧造青花釉里红打下了技术基础，这也是长沙窑的一大贡献。
     

总之，长沙窑就是我们心路历程的目的地，就是高温铜红釉的源头。