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陶瓷瓷首饰是一种特殊的新型首饰，具有新颖、独特的风格一一或凭造型出奇，或借釉色取胜，或在装饰上展现新姿，创造了一种意蕴隽秀的艺术形象。

    德国陶瓷材料非常丰富，成型、装饰方法多样。通过设计者的双手，呈现在人们面前的陶瓷首饰似宝石，似美玉，胜玛瑙。陶瓷材料的运用开发，开拓了首饰设计的审美视野，满足了不同个性的人们对现代首饰的多种审美需求。而且，制作工艺简便，成本低，能真正做到价廉物美，有利于首饰的大众化。德国陶瓷首饰设计师克劳斯·戴姆布朗斯基教授，自1972年起，便在高等院校从事陶瓷首饰设计教学工作，他设计的作品获得国家和国际大奖。他的设计风格，造型以半圆、椭圆、方形见多，以渐变重叠形式构成，装饰用金黄色、黑色等对比强烈的色彩，给人以鲜艳感。有的造型还全部不装饰，，充分显示材质美。陶瓷设计师皮埃尔·卡丁，著名的设计家，他的作品，造型以异型见长，用镂空、切割、组合的形式构成;装饰用黑色、红紫色、桔黄色为主，色彩鲜艳对比强烈。陶瓷首饰设计师巴巴拉·戈泰夫，在卡尔斯宾厄有自己的个人设计事务所，不但进行陶瓷首饰设计，而且从事金银饰品设计。她的作品造型饱满，变化多样，色彩新颖，富有人情味。

    近几年，人们对首饰己经有了新的认识，金属首饰长期与皮肤接触对人体有害，而且其用于标榜富贵的传统作用已在一些西方人眼中地位下降。所以购买金银首饰可以保值的观念也日渐陈旧，因而首饰的作用主要用来和服装搭配协调装饰美化人体己日渐被年青者接受。手饰的材料是贵是贱，己不是最重要的。

    陶瓷首饰设计是一种创造性的活动，它和其它造型艺术一样，起决定作用的是造型、色彩、材料与配套材料等因素，它们相互制约、相互促进。所以说，陶瓷首饰设计也是一门综合性的造型艺术。

    陶瓷材料性能多种多样，设计者在运用陶瓷材料时，应善于抓住不同材料所独有的特性,以最直接、最清晰的工艺手段，最典型、最完美地体现出来。不同特点的材料，只有用适合其身份的造型和装饰才可充分发挥其内在美的优点。陶瓷首饰设计应力求达到材料和造型、装饰的有机结合，来展现自己的风姿神采。从这个角度上讲，一件首饰设计水平的优劣，其中很大一部分因素取决于设计者对材料的理解掌握程度，以及驾驭材料的能力的高低。

    设计者若不熟悉自己所用陶瓷材料的特性，那么在进行艺术创造时，势必费力不讨好。因此从材料本身探求首饰设计的艺术效果，也是陶瓷首饰设计的一个重要法则。巧妙地利用各种材料所特有的美，也是设计者的智慧所在。

    陶瓷首饰的成型是设计的一个重要程序。有了好的材料，好的设想，还要通过一定的成型工艺才能构成一件完美的造型。

    不同的材料，不同的造型，决定用不同的成型工艺。工艺方法的选择，首先应明确材料性能和造型特点，取得工艺、材料和造型的高度统一。

    装饰是陶瓷首饰设计的外衣，人们感知首饰时，首先映入眼帘的就是首饰的装饰效果。

    陶瓷首饰装饰追求艺术美，艺术美是首饰里飘逸出来的设计者所巧妙寄托的内在寓意，是设计者思想感情，审美情趣与客观物体的贯通交融。追求艺术美不仅要借鉴绘画、雕塑和真它姊妹艺术的经验，而且要打破时空限制，突破原有的艺术形式，按照设计者的主观设想、按照美的自身内在规律，强化作品意境。探求陶瓷装饰材料、装饰技法的自然天成的美，达到人为装饰美与天然浑成的胎质美、釉色美高度统一，让人在有限中找到无限，使装饰充满美感充满自由。

    陶瓷首饰装饰有行云流水、斑斓夺目、五彩缤纷的颜色釉，有青翠欲滴、温润如玉的冰纹釉，有晶莹剔透、光泽闪烁的结晶釉。

    陶瓷首饰品种繁多，色彩瑰丽、造型奇特，审美内涵深，意境美妙，风格独特，特别是火的魅力，是其它首饰所不能替代的。