我的个性我的风采

卖豆腐的老头

一个老头到一个村庄里卖豆腐，刚摆好摊，忽觉内急，到一个旮旯里小便后，又回到豆腐摊前给前来买豆腐的人用豆腐刀切豆腐，边上有一老太太对买豆腐的人说：你千万不要买他的豆腐，他刚才小便后，没有洗手就给你切豆腐。卖豆腐的老头回答说：没关系，我刚才尿的时候没有用手捏着，手很干净。老太太说：不用手捏着，你怎么尿？老头回答说：我刚尿的时候用豆腐刀挑着尿的。

巧答父亲

一位父亲教育自己的孩子：“你应该好好学习，你知道么，林肯在你这个年龄的时候，是班里最好的学生。”
孩子答：“是呀！但，我也知道，林肯在你这个年龄的时候，已经是国家总统了！”

现代人的“秘书”

我有一段时间课多，手机总关，为了不影响联系，就开通了中文秘书台。　我的老妈快70了，住在北方，一口山东口音一辈子也没改。有一天晚上她想儿子了，就给我打电话。碰巧我儿子淘气，拔了家里的电话线。结果打了好几次也不通，我老妈就打我的手机，就听到一个娇滴滴的甜美的声音：　 “您好！中文秘书为您服务，请问有什么可以帮您？” 　 “嗯？我儿子什么时候找了个秘书？你叫我儿子过来接电话！这么晚了跟秘书在一起干什么？”老太太心直口快，想啥说啥。　 “对不起，机主已关机，请您留言。”秘书态度真好，一点也不生气。　 “关机？他关了机你怎么还说话？”我老妈转念一想，可能我不方便听，就说：“那好，你叫他一回儿给我回电话！” 　 “请问您贵姓？” 　 “我是他妈妈，我姓李，问我姓干什么，他知道！” 　 “请问电话号码？” 　 “他能不知道他妈妈的电话号码，你这个秘书怎么当的？” 　 “啪”老太太挂了。　等了一会，我妈见我没回电话，就又打我的手机。“您好！中文秘书为您服务，请问有什么可以帮您？” 　 “服务？你这是什么服务啊？我叫你喊我儿子给我回电话，你喊了没有啊？” 　秘书小姐一头雾水，无言以对。　 “对不起，机主已关机，请问您是否留言？” 　 “还说关机？你说，你拿我儿子手机干什么？你叫什么名字？” 　我老妈放下电话后，越想越不妥，决定打我老婆的手机，她以前住在我这儿时抄过我们的电话，可惜，我老婆和她哥哥一字之差，她抄的是我舅哥的电话，结果，电话一打通就到了广西，肯定是我舅子接啦，广西普通话和山东普通话交流了一番，谁也听不明白。挂了电话后，我妈更紧张了，“坏了，这对夫妻闹什么矛盾啊？儿媳妇都回广西了。” 　我在临睡前才发现了电话线掉了，把电话接好。半夜，我老妈的电话来了，经过半个小时的解释，又非要让我老婆过来说话，我老妈才放了心，确认没发生任何问题。　但是，第二天，秘书台开始折腾我了。早晨手机一开，接到短信，说：“李小姐想你，让你急回电！”我老婆探头一看，脸就黑了，说：“谁是李小姐？”我呆了片刻，然后坚定地说：“不认识，绝对不认识！” 　我老婆按着号码打回去，居然是我老妈接，我们俩差点晕倒，我老妈活这么大，第一次被人叫“小姐”！　我终于舒了一口气，说：“现在相信我了吧？我认识的小姐里根本就没姓李的。” 　 “嗯？”我老婆又发现了问题，眼睛又瞪了起来：“那你还认识哪些小姐？老实交代！！！” 　天呢，救命啊~~~~~~ 　几天后，我坚定不移地取消了秘书台。

如何表演好小品

小品，一般指短小的表演动作作品，种类有很多，大的方面可以分为舞台小品和影视小品，这里主要谈的是舞台小品。另外舞台小品中又不同，有专为观众欣赏而编排的小品，如电视晚会上的小品，以及目的是为了训练演员、提高演技帮助把握人物的表演小品，如电影学院表演学院的教学小品等。二者由于目的不同，具体组织、表演时也不同，这里主要谈的是后一种小品。演员必须要有一定的编导能力才能很好理解剧本与导演，现在的表演教学一般都让学生自己组织编剧本小品，就是为了培养演员的这些能力。一、如何组织小品小品有四个要素：主题、事件、规定情境、相对的完整性。总的说来，要组织好一个小品，就要注意四个方面：1、主题鲜明、寓意深刻；2、事件典型；3、结构精巧；4、规定情境清楚。组织小品一般可以回想自己所经历过的事情，回想直接、间接观察或体验到的材料，回忆自己以前获得的种种启发、经验、教训等等，展开丰富想象，通过对上述材料的整理，从而编出一个故事，再不断丰富、细化，经过反复的排练最终形成成熟的小品。当然加工组织小品不见得都是按照从主题到结构再到事件、细节这样一个顺序，常常是从一个中间步骤、一个有趣的点出发发展为一个小品，如从一个有趣的动作、一个事件、一段舞蹈发展开去，增加别的事件，设计别的动作等等最终也能形成完整的小品。（一）主题鲜明、寓意深刻主题鲜明就是要求小品中的事件都围绕一个主题展开，为一个主题服务，要求小品组织者一开始就确定好自己要表现什么，并且执着的走下去，去选取事件、人物、细节进行编排，主题鲜明并不是很简单就做到的。那么如何去设立一个有深刻寓意的主题就变得很重要？艺术来源于生活，这里主要是一个小品组织者的知识、经验积累问题。通常一个岁数较大的人想到一个作品揭示的寓意会比年轻人要深刻，但年轻人也能想到包含深刻寓意的主题，比如从自己直接接触或间接接触较多的方面来设定。我们应注意观察生活，在生活中要做一个有心人。培养自己细致的观察力，经常能够去各种场合体验生活，必要时可以用笔记下自己的感受，另外要注意多阅读、多看好的影视作品、多学习各种方面的知识，如心理学、社会学、哲学等等。日积月累当我们要编排一个小品时就不会因为没有素材而抓耳挠腮，很多学生在组织小品时感觉无从下手就是因为平时的积累不够。（二）事件典型有了深刻的主题之后，就要选择那些能很好揭示主题的事件。并且选取的事件最好能触动人物的情感，让人物产生较大的行动及行动的变化，这样才有利于舞台塑造人物。事件，就是能够改变在场人物动作的事实，而现实中发生的任何一件事都可以称之为事实。每一个小品都必须有事件，且事件要有开始、发展、结束的全过程。主题与事件有十分密切的关系，主题是通过事件揭示出来的，事件是围绕着主题的。首先组织小品过程中对事件的选择是很考验组织者的功力的，一定要选择典型事件。什么是典型的事件呢？就是那些有代表性的，在同一类的事件中突出的，比较能说明问题，更能给人遐想的事件，如猫和老鼠的斗争事件就是两个矛盾双方斗争这一类事件中的典型事件。（三）结构精巧有了一个深刻的主题，并选择了典型的事件后，就要设立一个精巧的结构-组织事件的叙述顺序，设计哪些重点突出、哪些一笔带过等等来很好的表达这个主题，也可以说是选择一个合适的形式来很好的为内容服务。形式要从内容出发并且为内容服务。结构对于小品很重要，好的结构有利于表达主题，可以吸引观众，同时便于事件的展开。结构好像一个人的骨架，事件、细节这些筋脉血肉是附着在结构之上的，选对结构也是小品成功的基础条件。小品的结构与一个大的影视作品的结构在实质上是一致的，传统的冲突式剧作结构是三段式：开端-发展-结局，好多小品也是这样的结构，值得注意的是，在很多是传统结构的时候，人们总会渴望看到新的结构，与众不同的结构，如开放式结尾的结构，时空交错的结构等等，新鲜的东西总是容易引起人们的兴趣，采用新颖结构往往给人留下深刻的印象。但采用独特的结构的前提是不影响并且有利于主题的表达，如可用舞台手段等帮助设计倒叙式、插叙式结构等等，设计好如何抖一个好的包袱很关键，采取倒叙这样的结构要求较高，经常需要巧妙的舞台设计，如转场的设计等等。规定情境是角色展开行动的依据和条件，它制约着角色行动的性质、样式和角色的心理活动。其实一切与人物的行动有关的规定都是规定情境的范畴。表演艺术是行动的艺术，行动的链条是：感觉-判断-行动告诉我们是先接受信息经过思考判断才去行动的，而这个信息就是规定情境中的一部分，思考判断时是结合全部的规定情境来思考的，行动也是在规定情境中行动的。行动的三要素是：做什么，怎么做和为什么做，这三个要素也都要受到规定情境的制约。人的动作都是以内心为依据的，内心有一条动作线，演员在内心中对规定情境进行分析，以角色思维逻辑去思考判断，然后意志去发生行动。好的表演细腻，有大量精彩而又符合人物身份、性格特征个性化的细节，而这些都需要从规定情境中去开掘，演员的行动必然要依据于规定情境，如在学校大会上或法庭上，人就不能大声喧哗，距离很远的朋友挥手打招呼必然会加大挥动的幅度。规定情境越清楚、细致，演员就越知道如何行动，就越能组织出真实而又精彩的动作细节。组织小品一定要注意多排练，反复实践，表演本来就是实践的艺术，是行动的艺术。认识论告诉我们，认识来源于实践，实践是检验真理的唯一标准，要充分注意实际排练中的感觉，有时在排练中会突然产生灵感，找到好的处理表达发式。可以找人看排练，或找一个导演来导这个小品是一个非常好的方法，反复排练可以对小品进行不断的丰富和细化，许多细节都是在实践排练中自然涌现的，通过反复排练还可以修改和完善小品中不合理的地方，可以帮助演员获得正确的感觉，许多小品是从一个点、一个事件在不断排练中逐渐发展为一个完整的小品的。二、如何表演小品从表演角度来看优秀的小品人物塑造一定有两个特征：1、性格饱满，个性色彩浓；2、有丰富的细节。当然这是经过大量实践学习才能达到的，每一个表演者都应向这方面不断努力，在这里我想主要针对初学表演者去谈谈如何去表演小品。小品教学时表演教学中的第一个阶段，目的是为了让学生从较简单、相对较自由的表演练习入手，学习表演的基本技巧基础，能够当众完成人物的行为，达到解放天性、恢复本能的目的。这是学习表演的初期阶段，表演者当然要充分重视，学会表演小品是以后塑造完整的性格鲜明的人物形象的基础，但往往表演者容易给自己定下过高、不切实际的目标，以至总是体会不到表演的乐趣，看不到自己的进步，这对自信心的建立是极为不利的，对自己以后的表演学习是不利的。表演者不用给自己提出过高的要求，也不要一开始就选择难度较大的小品去演，应该脚踏实地，循序渐进的往前走。演员的四大素质是：信念、理解力、想象力、激情，这之中信念又是首中之首，我认为每一个初学表演者都应通过表演小品建立起自己强大的信念，敢于当众大胆的表演，完成人物的行动，以至于敢于展现自己的激情，这是表演者应明确的小品表演练习阶段要达到的首要目标，即解放自身的素质，特别对于电影演员来说是更重要的，要知道人的心理是非常脆弱的，这就需要表演者多积累成功的经验。要表演好一个小品首先要有一个好的小品剧本，这跟演大的影视是一样的道理，正如前面讲的学会如何组织小品非常重要。表演者要努力培养自己的艺术感觉，要有对自己的正确的认识，能够编出好的小品、鉴别出好的小品以及自己的水平能力所能胜任的小品。在这一阶段同学都会组织自己的小品并邀请其他同学与自己一起演，表演者可以多选择自己平时较熟的合作者，毕竟表演是众人配合的艺术，彼此之间较熟悉的一拨人合作由于互相比较了解，不容易紧张，配合也比较有默契，容易获得成功。另外接到别人的邀请应该仔细考虑自己的情况，分析对方的小品本子，看本子好不好，自己能否胜任，是否感兴趣，自己的时间是否允许等等，表演者不可贪多，应该选择好本子、选择自己感兴趣的本子，然后去深入钻研、排练。另外接了别人的本子后，就应该与大家真诚合作，在排练过程中要勇于提出自己的想法跟大家讨论。表演者只有学会跟大家如何很好的配合才能演好小品，找到几个好搭档是很有益处的。下面我谈谈表演小品中要注意的四个方面：（一）探索克服自己紧张心理，恢复本能的方法紧张、不自信是初学者的头号大敌。表演者在表演中应该努力找到克服自己紧张心理、恢复本能并建立起信念感的方法，这可以通过各种途径，如用“恢复童心”做引路，在小品表演中减少自我批判、增强游戏感，再如练习注意力的集中、练习摆脱杂念，组织一系列行动，利用热身法等等，方法就是要在实践中去不断摸索，不同的人需要不同的方法去实现，这也是“我的技巧”中的一部分。这是表演小品最重要的前提，解放了自身的素质才能去演活生生的人。当我紧张时我总是努力强制自己将注意力放在对规定情境的感受上，对对手的感受上，收到了不错的效果。（二）学会如何组织行动表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。表演者在小品阶段要起码学会组织简单的行动，行动来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色性格的分析。严格按照行动的三要素-做什么、为什么做、怎么做去组织行动，以角色的思维、逻辑对规定情境进行充分的感受去行动，对规定情境缺乏足够的理解，没能按行动的三要素去详细分析就会出现错误的组织行动，让人不相信，这是初学者易犯的毛病。另外表演初学者还常会犯表演结果、表演情绪的错误，如还没看到远方来的朋友就已经打起了招呼，好多演员“未卜先知”，就是因为没能按照行动的链条去行动，表演的重点是展现过程，在感觉-判断-行动这个链条中，初学者往往抛弃了感觉和判断，只奔结果，要有意识的锻炼自己按照行动的链条去行动，真听真看真感觉到，在头脑里进行思索判断后，由意志交给肌体去执行动作，可以适当的拉长行动的链条进行训练。（三）注意力集中在对手身上演戏经常是两个人或两个以上的人在搭戏，表演者不能一直想自己的调度和台词，好多初学者易犯不跟对手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶尔有时对手临时台词说错了或调度错了，有的演员仍然按以前的去行动，招来观众的哄堂大笑和不理解，还有的演员就呆立在舞台上手足无措。演员应该牢记自己的戏在对手身上，任何时候都要按照对手的戏去行动，那些比如生气故意不理对方自己一味行动的戏其实也是给对手的反应。演员时刻要把注意力集中在对手身上，这才是真正的表演，这样也可以使演员不费力就背下台词和调度，这样演员之间才能真正搭上戏，实现交流。对手由于某些原因临时改戏初学者经常会遇到的情况，要灵活的去应对，让观众看不出痕迹，甚至比以前效果更好，这才是合格的演员。（四）多练习、多上台纸上得来终觉浅，绝知此事要恭行。表演是实践的艺术，好多没有上过专门艺术院校的人，也能成为优秀的演员，这里固然有一个天赋的问题，但与大量的实践是分不开的，这在表演学院学生的身上更是体现得非常鲜明，一年级与毕业时的表演天壤之别。何况每个人的情况不同，只有具备大量的切身体验，才能说真正的学会表演。另外表演者应尽可能多的参加正式的小品演出，在正式的演出中的感觉与排练中的是绝对不同的，肌体与精神的紧张度和兴奋度要大大增强，往往一场正式演出得到的提高比起十场排练得到的还要大。以上我对如何表演舞台小品做了自己一些很不成熟的阐述，希望老师们和同学们批评指正，有一点可以肯定的是，每一个人只有通过大量的小品的表演练习和总结，才能学会表演好小品。

您是否理解演员搭档的重要性呢?

不管什么行业都有搭档，不是早就有男女搭配干活不累的说法吗？虽然这话比较浅显，但已经充分说明了它的所有的好处即效率原则，其实搭档是一种不同个体之间联合的锦上添花，是一种1+1》2的优势互补，而不是拾遗补缺，好的和坏的搭配，应该是同等水平的双方能够产生附加效益的黄金搭档，著名球员老虎伍兹曾经说过，老婆好找好搭档难寻，这便把搭档的配合默契的难度以及重要性又表达得淋漓尽致，企业界的黄金搭档则为世界首富比尔"盖兹与“股神”沃伦"巴菲特创造了人类历史上最富有的搭档组合。而娱乐界特别是我国娱乐界的完美搭档比如相声表演艺术家侯宝林与郭全宝，京剧界尚长荣与关栋天，至于小品演员之间就更加明显了，朱时茂与陈佩斯，牛群与冯巩，黄宏与宋丹丹巩汉林，郭达与蔡明郭冬临，冯巩与吕丽萍，赵本山与宋丹丹范伟以及高秀敏等无不以珠联璧合的出色表演在广大观众脑海里留下深刻印象，成为亿万老百姓耳熟能详的明星。过去我们常常看到相声演员的搭配喜欢一个高，一个矮，一个胖，一个瘦，确实这样的搭档喜剧效果就出来了，无形中增加了笑星表演的感染力，这可能这是外形上的选择，牛群与冯巩当属此类，性格上的搭配尤其难寻，搭档双方要做到配合表演出神入化，点石成金，实在需要对对方的个人性格与表演作风有细微的了解和把握，据《赵本山外传》透露，曾经有人问范伟：“是什么原因，促使赵本山选择了你做搭档?” 范伟坦诚地说：“因为我们性格上互补。本山大哥比较豪放，讲义气，我比较细腻一些。共同之处是我们做事很严谨认真，为人实在质朴。” 赵本山与范伟配合得珠联璧合，小品推出后，好评如潮，赵本山幽默地对范伟说：“你和我今生有缘，要不怎么性格相近，戏味相投呢?” 可见，性格的恰到好处的配合是他们小品获得成功的关键。说到赵本山的搭档大家一定会想到宋丹丹，但原来宋丹丹是和黄宏搭配的，而且也比较成功，和赵本山结缘还有一段曲折。年轻时候的宋丹丹出演了根据老舍小说改编的电影《月牙儿》的女主角，尽管演得还是不错，可是要在姿色不俗和表演实力强劲的女演员队伍中脱颖而出并不容易，后来只有在85年和黄宏搭档演了小品《超生游击队》才一炮走红，可能对于一个女演员来说，喜剧演员的称号或者角色总是让她不舒服，反正她结婚后就和黄宏脱离了黄金搭档的关系，甚至准备从此告别小品舞台做她的贤妻良母，使黄宏一段时间非常痛苦，最近几年春节联欢晚会黄宏与他的新搭档巩汉林表演的小品《装修》等就很不错，重新找到新搭档的他又焕发了新的活力，我们感到非常高兴，而当宋丹丹婚姻失败重新出山后，她又找到了她的黄金搭档赵本山，插科打诨之间显示诙谐的幽默，特别是他们与节目主持人崔永元共同演出的小品《实话实说》系列就产生了不亚于《超生游击队》的艺术效果，目前宋丹丹和赵本山的合作还涉及到电影《落叶》，她对记者说，本人并不希望再次触电，但碍于赵本山的面子才接的，“以前和别人合作总感觉焦点在我这儿，但和丹丹在一起就不同，她的出色表演分散了更多的观众，这样我俩不存在抢戏的成分，自然合作顺利。”赵本山这样说和宋丹丹的合作默契原因，自然宋丹丹也知道赵本山如此的黄金搭档对她意味着什么，她明确表示以后只愿意和赵本山合作。由于我个人本身是小品演员,比较喜欢小品这样一种艺术形式，平时发现不仅北方人爱好，南方人也欢迎，如果您平时经常琢磨喜剧以及演员们便发现一个秘密，几乎90%的著名小品演员都是北方人尤其东北人居多，以赵本山，巩汉林，潘长江等为代表，而南方人却寥寥无几，原来成功的小品演员需要幽默搞笑的天分，这些东西不是一般人能够演出来的，装出来的，从北方人的豁达豪爽性格以及丰富诙谐的方言就注定我国小品的繁荣只能植根于北方的土壤中，南方人的温文尔雅与柔美性格根本和北方人天性流露出来的幽默禀赋风马牛不相及，一个自作聪明闹笑话，一个是傻得憨厚可爱，两种不同的风格与味道，真正优秀的小品非北方人的演员不能够原汁原味地演绎，南方人的滑稽戏是不能够和北方人的小品相提并论的，当然这仅仅是我个人观点，但基本反映了小品的演员们成功的秘诀。也是他们成为完美黄金搭档所具备的共同文化性格背景的原因朱时茂与陈佩斯，牛群与冯巩的搭档早在8-90年代就为全国广大观众认可，可惜由于各种各样的原因一段时间以来这样的黄金搭档被扯散，十分可惜，朱时茂与陈佩斯被中央电视台封杀长达7-8年，本来能够创作更加多为群众喜闻乐见的小品就这么让官僚习气浓重的文艺老爷们无情扼杀了，后者则是牛群不务正业，说相声说得好好的却头脑发热去安徽蒙城当副县长，结果也让冯巩恨得咬牙，许多年处于寻找搭档的艰苦流浪途程中，不得不去另谋职业--拍电影，去年春节联合晚会幸好碰到中央电视台主持人朱军客串，与牛莉玩了一把找保姆的小品，虽然效果还行，不过终究有山穷水尽的一天，只有蔡明与郭达一如既往搭档至今，演出了不少不俗的作品，青春依旧。事实上，搭档也不一定就非要一成不变，主要是实力大一些的角色即主角能够在实际演出中，次要的角色即配角尽量分担一些戏份，有利于把主角的表演点石成金，锦上添花，不至于显得单薄，显得捉襟见肘。象赵本山找的几位配角就比较理想，作为一个热情的观众倒希望以后娱乐界包括小品的黄金搭档们不要轻易重新组合，分崩离析，越是具有大众性的喜剧形式--相声小品等越应该保持原有搭档的组织和风格。朋友们,说出这段话时,心理是无比的痛苦,因为我的搭档由于种种原因,暂时离开了演出的舞台,所以请朋友们理解我的心情,因为做为我们演员来说,搭档比自己的老公(老婆)还要重要.如果您在演出这方面真的有天分,如果您也希望做一名演员,想做一名优秀的演员,可以考虑我们之间的合作,也许我现在还不能满足您对于名誉的渴望,但那是在合作演出的基础之上,请相信我的真诚,也请理解我的难处.在此,我谢谢大家

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卖豆腐的老头

巧答父亲

现代人的“秘书”

如何表演好小品

您是否理解演员搭档的重要性呢?

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