我是一滴水

蜗居

蜗居数月，每天浑浑噩噩，不知不觉半年就这样过去光阴似箭。其实在这逃避的过程中，真如自己想象的那样舒服吗？不是。就如人有病痛了吃止痛药，药性还在的时感觉良好，药性一过疼得厉害，长期下去病情会更加的严重。

最近就如有病吃了止痛药一样，我努力的想要自己变得没有欲望，我觉得没有欲望了的人就会过的舒服，我为了逃避这个社会，把自己给蜗居起来，自从去年父亲过世后人就变得消沉，一开始我以为自己是过于伤心太累了，所以眼看这工作再没有前途我也还是呆着，享受这份没有压力的安逸；可以说每天都很闲，闲到一天下来除了吃饭睡觉后，什么都没有做，唯一繁忙的就是上网看写新闻笑料，一天下来看不到一件成果，回想一下自己做了什么？真的没法总结，自己也不知道做了什么，也不知道下个星期需要做什么，反正公司的氛围就是这样的。工作清闲，那应该是学习提升自己的好机会，那应该有大把的时间可以修身养性，练练文笔写写博客。可是这我也没有做到，人怎么就能懒到这样的程度了？我自己给自己找了很多的理由虚度光阴，自己让自己窝在一个无形的壳中享受着这份舒服，逃避这个世界，我以为这样自己会开心，会很舒服。

其实根本就不是这样一回事情，就像吃止痛药一样，经常会药效过期，这种迷茫的痛，一次比一次厉害，上上一次是看到身边朋友的成功的嫉妒的痛，过不了多久我又为自己吃了不少止痛药；上一次是与朋友谈理想未来，前途茫茫路在何方？失去方向的我，药效尽失，这次的痛是剧烈的，我开始寻求改变的方法，但是在这悠哉的环境中我又陷入迷茫的昏沉，我实在不想再给自己吃止痛药，但是我唯一能做的就是再次给自己一个理由先止痛，继续寻找良方；这一次又开始痛了，每每这个时候我就像一个堕落的风尘女子，一支接一支的抽着烟，坐在灰暗的角落沉思（其实我并不抽烟，我脑袋里老有这样的一个画面，觉得自己好可怜），身边的每一个电影，每一个名言在这个时候都可以激励我，这种药吃多了，疗效也不是特别的好。

今天又是无聊的一天，什么都提不起兴趣，我心里隐隐的开始痛了，我想到了前段时间看的一部非常不错的片子《士兵突击》，被里面的精神、语言感动得一塌糊涂，本想借此抒发一下情感的，但是我就是提不起笔。这时我想到了当时许三多对成才说的：“人不能过得太舒服，太舒服就会出问题”。我觉得自己就是让自己过的太舒服了这就是问题的结症，我想把自己窝在一个无形的壳中，以为可以找到一个避风港，其实是把自己埋在没有养料的沙土中，随时都会死。我想改变，我需要改变，环境给予我的，没有给我的我自己该争取的，我要为我要得到的东西去努力积累资源。很多的机会需要自己去创造，而在机会来临的时候我是否有足够的能力去把握？

其实公司不会特意为谁去创造机会，而是机会摆在你的面前，你是否发现了，你是否有足够的资源去把握了？这是至关重要的。看看我们公司，我们公司是营销咨询公司，在外人看来这里是一个智慧谋略学术的高级军团，有很多高学历高文凭的人想进我们公司都进不来，但是一些中专毕业的人，通过自己的努力积累，把握机会在这样的公司为自己创造了一个属于自己的平台，我与这些人比起来，自己的学历优势又算的了什么？自己没有积累足够的知识，没有能力去胜任更重要的岗位，在这种失落的对比当中，快乐越来越少，路越走越没有了自信，人越来越孤独，心也越来越累，蜗居的日子何时能结束？

2008年7月3日星期四

反思自己

今天在办公室里面与同事发生口角，一时之间我都惊讶了，我在问自己我到底和他吵什么？我们到底为什么要吵？其实是一件非常不值得吵的事情，就是各自为了各自心中那一点点的自尊，那一点点维护，一个是落魄的却一直不敢接受现实的自命中年男人，一个是口无遮拦的大龄姑娘，男者心胸狭窄，气度短小，女子天真爱幻想希望能通过提点，改变一个人的思想引导其归到正途，怎就不知道一个性格已经成型的中年之人怎能轻易接收，却不知人江山意改本性难移，简直就是自讨没趣。其实在这个社会上有一种人，非常聪明却作不成大事。以致于到中年郁郁寡欢，按照先天的条件来说，这种人成功的概率应该是很高的，而恰恰事与愿违，其实就是一个人的性格决定人一身的命运，这也就是所谓的命也。岂能是旁人的几句话就能改变了？

如今这个年代已经不是英雄的年代，也不是直爽的年代，这是一个浮躁的事道，人们都是自由的主体，宁愿在弯曲的小道上蹒跚，碰得遍体鳞伤，也不原因受到别人一点点干涉或指点而改变，追求自由的叛逆深深的种在每个人的骨子里面，就算连父母的话都听不进去，又怎么能听得进一个比自己小的同事的指责了？所以，以后不要试图改变别人，也不要去干涉别人的事情，做好自己就是这个事道的生存法则。

在我们身边其实有很多人都是比较肤浅的，落魄时多疑，得势时张狂，这些人在他们在得势的时候自命不凡，目中无人，一切皆以自己为中心；当他们大势已去的时候，却还是死要面子，为了那昔日的辉煌，维持自己那根本没有任何意义的尊严，他们变得特别的敏感多疑，想问题也变得比较狭隘，一个无意的玩笑话也会让这些人联想偏偏，他们不惜为此付出沉重的代价；由于过渡的对自己不自信，过于的悲观，他们把自己的外表武装的特别的本事。他们不愿对待现实，特别喜欢发火，特别喜欢与人辩论，也特别喜欢钻牛角尖。所以你要原谅这些人，因为他们也不是故意的，只是肤浅了一点，其实反省一下自己很多时候自己也是这样的肤浅。

在我们身边还有很多人喜欢折腾自己与身边的人过不去，这就是人的本性，别人做的好一点，妒忌他；别人做的不好，轻视他；而对远处的人，做的好的敬仰他，做得不好的同情他。却往往忘记了自己身边的人才是与自己息息相关的人，才是影响你的人，在关键时刻，还是要你身边的人来帮助你、支持你；而在人生的履行中少不了这些人陪伴，也许这段路非常的短暂，也许这段路非常漫长，维持好了他将是你的开道机，维持不好他就是你的绊脚石，往往绊倒你的石头总是那块离你最近的石头。所以我不要无故的去跟身边的人过不去，也不要对远方的人太过敬仰。

有人说，其实我也不想和别人过不去，但是就是在不经意但中撞伤了别人，怎样才能避免与别人过不去了？

首先，我们自己要能很好的摆平自己的心态，把嫉妒仍掉，把宽容捡起来，得势时不骄傲，失利时不悲观。其次，通过语言的艺术把自己的关怀与大度表现出来，通过语言的艺术来修饰自己的形象，只要你保持着一颗正义的心做事，那么你就成功了。

今天虽然与人发生了不愉快，下次在不为例！

2007年4月27日星期五

寻找

圳四处从满了机遇，而为什么别人成功了，我却失败了？是什么指示着人们走向成功走向失败？是什么决定着你的命运？命运又是什么？有人说性格决定着自己的命运、气度影响着事件的格局；有人相信看相相信古老的神学，觉得自己所作的一切都是老天注定的，以至于不思进取。我曾经有一段时间相信性格能决定自己的未来，所以我很自豪，应为我性格上进，好强也爱学习，做事一丝不苟；但我并没能从中间体会到很多的成功。有一段时间特别相信神学，总觉得冥冥之中一切都是老天爷在主宰着这个世界，所以我所作的一切努力都是白费的，该来的自然会来，不该是你的你再去强求也得不到，所以我到处找人为我算命，这些人都说得很好，所以我又开始洋洋得意，而这些却使我的工作一凑莫展，我开始泄气，因为我身边的人，性格不怎么样的人成功了，基础不如自己的人也成功了，而自己却还漂浮在这浑浑的世界上一筹莫展，我开始苦恼，开始反省自己的过去。其实道理很简单那些很聪明的人整天做做这玩玩那的人失败了、整天没有目标的人失败了、整天不思进取的人失败了、整天没有计划的人也失败了、那些盲目跟风别人做什么自己也跟着做什么的人也失败了。而那些看似愚昧的人，看似胆小的人成功了，看似没有性格的人成功了，原因是什么？应为他们执著于某一件事，不会被外面的世界所影响，他们成为了某一行业的精英，他们为了自己的目标在努力，他们在短时间里面可能会很居丧，但是他能遵循自然界的规律，他们不急不燥，他们懂得取舍，他们懂的放弃，放弃更多才能得到更多，有一句话叫人心不足蛇吞像，其实在人的一身中何尝又不是这样了。在目前这个社会上各个项目，各个系统都细化。再也不会有达芬奇时代的全才，也不会有春秋战国时期的孔孟，人需要的是细化的知识来达到更高的领域，所以我们只能专研一项，使自己在这个领域中达到更高的境界，而在当中谋求变化。目前的美国是怎么样的一种工作环境也将预示着中国的未来将是什么样的，人不能做到全才，除非你是天才，但是人可以做专才只要你够努力、肯专研，所以要选择作自己喜欢的事，而不为眼前利益和流言蜚语所影响，这样才能更快速的达到成功。

赛跑的时候怎么样才能跑的最快？一是体能、二就是距离，距离越简单就越短，越短就能跑得快，我们的人生我们的事业，其实时刻都是在赛跑，要怎样才能以最快的速度达到终点，首先是我们的体力（包括：学识、经验、技能、人脉）。二就是距离，我怎么样才能把自己与成功的距离简单化、简短化，就是我们要认准自己的终点，不受中途任何利益的诱惑直接冲往终点，而能最终夺得辉煌。

我最近在苦思冥想转行，却迟迟下不了结论，很多东西不敢舍弃，又什么都想得到，到最后却得了玉米抐了西瓜。

2007年1月8日

《点一盏心灯》——刘墉

富翁的大房檐

从前有位善心的富翁，盖了一栋大房子，他特别要求营造的师傅，把那四周的房檐，建

得加倍的长，使贫苦无家的人，能在下面暂时躲避风雪。

　　房子建成了，果然有许多穷人聚集檐下，他们甚至摆摊子做起买卖，并生火煮饭，嘈杂

的人声与油烟，使富翁不堪其扰。不悦的家人，也常与在檐下的人争吵。

　　冬天，有个老人在檐下冻死了，大家交口骂富翁不仁。

　　夏天，一场飓风，别人的房子都没事，富翁的房子因为屋檐特长，居然被掀了顶。村人

们都说这是恶有恶报。

　　重修屋顶时，富翁要求只建小小的房檐，因为他明白：施人余荫总让受施者有仰人鼻息的自卑感，结果由自卑成了敌对。

　　富翁把钱捐给慈善机构，并盖了一间小房子，所能荫庇的范围远比以前的房槽小，但是

四面有墙，是栋正式的屋子。许多无家可归的人，都在其中获得暂时的庇护，并在临走时，

问这栋小房是哪位善人捐建的。

　　没有几年，富翁成了最受欢迎的人，即使在他死后，人们还继续受他的恩泽而纪念他。

抛弃我不想要的一切

不要执著于去追求得不到的东西，珍惜眼前的一切更为真实；不要总是沉迷于昨天的后悔，事已过去都成定局又何必还要执著，做好明天的事情更为重要；不要老是抱怨现在，其实老天对每个人都是公平，只要你懂得经营生活，一切都将随着你的努力而改变；不要老是苦着个脸，你想想当你看到别人对你苦着个脸的时候，是什么样的心情；其实这个社会上没有谁和你过不去的，如果你自己老和自己过不去，苦着个脸没有关系，拜托各位大哥大姐们不要出来吓唬人。

要经常诚心的交一些值得交的朋友，这样你在这个世界上才不会觉得孤独；要经常看看新闻，这样你才不会觉得自己远离这个社会；要经常关注一下世界的经济发展、军事、时尚，这样你才不会觉得被这个社会所淘汰。

在这个社会上活着，学习固然重要，但是不要把学习当成你的一切；拍马屁固然无耻，但是在工作、生活中有时也是一种需要。

当你前途一片迷茫的时候，不妨打个电话给自己的老同学，看看他们在干什么，一起谈谈未来聊聊理想，想当年我们在学校的时候不就是这样相互影响相互鼓励，而取得好成绩的吗？

当你觉得自己工作不愉快的时侯，不妨试着出去旅游一下或去爬爬山，邀请好友八卦一翻，把所有的不愉快全部说出来。

当你觉得自己的工作很低沉，得不到领导重视的时候，你不妨玩几盘游戏，从中找到一些成就感，让这种成就感支撑自己低迷的心，从新找回自信，也许一切都将随着你的心态而改变。

当你被工作压得喘不过气来的时候，不妨先把手头的工作放下来，到图书馆逛逛，到高级餐厅去吃顿美食，去公园打一场球，再洗个热水澡，放松一下自己再进入工作，可能会有事半功倍的效果。

当你觉得无聊的时候，不妨看看美国大片，逛逛街，跑跑步，可能会有你意想不到的收获。

当你觉得自己老婆不够好时，想想你们初恋时的感觉，回味回味老婆的优点，尝试着把自己的想法告诉对方，也许这一切就在不知不觉中已经改变。

当你觉得自己的老公不如别人的老公时，你可以很欣慰的说我比别人的老婆强，社会就是需要这样的平衡。

当你觉得家庭不愉快的时候，不妨带着全家人出去度度蜜月，把一些不愉快全部忘掉，回归童年尽情的笑尽情的喊，也许这一切就在这种笑声中得到改变。

当你觉得不爽的时候，不妨学学小孩子撒撒野，跑到没人认识的地方犯个不会伤害人、也构不成犯罪的错误，然后自己大笑一翻，这样也许心情就会改变。

我们要过好活在这个世界上的每一天，开心是本质，如果你不开心那活着还有什么意义。

做人我们要天真，如天使般影响你周围的人快乐起来，做事我们要严谨，严谨到不让我们身边的任何一个环节出错。我们要学会赚钱，但我们也要乐于享受；不要追求奢侈，奢侈只是一些富人的炫耀，因为他们除了钱比你多以外，没有其他的比你更突出。

2006年10月25日星期三（晚）

汉字编排的技巧---转

在中国的商业设计里面是离不开汉字的，可是很多设计师（包括我）在做所谓的私人创作时往往就回避汉字，全是清一色的英文字母。汉字的编排其实很能见一个设计师的功力，大一点说作品里面文字的编排与设计就能看出这个设计师够不够老到。我很喜欢日本的设计，很大一部分原因就是他们的汉字编排。看一看根据地老师怎么说汉字的编排吧，如果你是一个认真的设计师，相信耐心看完肯定大有收获的。

汉字编排的问题

先要说一说汉字与拉丁字母的区别，字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合，而汉字的组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别的意义，一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景，因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同，因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观的区别。

首先就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨，而汉字因为结构的复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变。

第二就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当的横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话的长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为"段"来考虑编排；而这点中文就完全不同，中文的每个字占的字符空间一样，非常规整，一句话的长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理，所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲的就是人们习惯的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块，而英文的整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条感，容易产生节奏和韵律感。

第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词的字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落，这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排每个段是一个完整的"块"，很难产生这种错落感。

第四，汉字的编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类！

那么对于汉字，究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢？本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排时一般遵循的流程是：理解——分类——粗排——精确细排——校对。

1、理解：在进行文字的编排之前，首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它的表述内容，就很容易本末倒置。

一个标题，究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的，而不是按我们的惯性思维理解，标题一定要大，要突出，要用粗壮的字体。

我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解，还是真正吃透它所表达的意思，有时一些文字的意义是指东道西的，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强的理解能力。

2、分类：分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级，并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文的组成结构是怎样的，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级。

第一级是最重要和突出的，比如主标题、广告词、副标题等，第二级是对第一级的辅助说明或者是次于第一级的，比如内文和某些特别需要强调的电话号码等，第**是最次要的，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业的技术图表和技术参数类的文本编排就另当别论了。

需要特别说明的是，这种分类并不是绝对的，只是一个模糊、大概的基本轮廓，可以让我们了解到编排对象的在版面中的功能和意义。

最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间，如果有插图配合的话，应该同时考虑插图和文本的空间占用（在这个过程中，最容易出现的问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算好了，在编排文字的时候发现文字的空间不够，这时只能到处找多余的空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字的字号大小来妥协，最后的效果就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本的容量和插图的容量一定要同时考虑，在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部的效果重要）。

这里的空间分配的原则就是：每个文本元素都一定要有相对独立的空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下的，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿的。这是一个考验设计师整体调控能力的过程，因为空间是固定不变的，而每个元素之间又是互动的，A元素的空间多一点就意味着另一个B元素的空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案。

3、粗排：经历了前面的过程，设计师心中应该已经有了一个初步的构想，粗排的过程就是把这些构想视觉化，以形成一个基本的编排风格，这个过程仍然是一个创作的过程，是对前面提出的编排构想实践和检验的过程，主要是检验各个文本元素占用空间的情况是否合理，（这里要特别注意的一点是，现在已经是在做成品了，因此要随时把自已调整到做成品的状态上来，成品的实际有多大，有时在电脑上体现不出来的，要以实际的印刷经验来判断文本的大小是否合理，是否适合正常的阅读习惯）。

粗排主要是针对以下几个方面来进行：

A、对于内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏。

分栏的方式有两种：一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量的段块，另一种就是根据文本内容的结构，以自然段为基础进行分栏，也就是每一段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致的视觉风格，但不是所有的篇幅都可以这样来分，它只适合于自然段比较明显均衡，段落数量不多，各个段之间的文本容积相差不大的条件下才可以实现。

分栏的另一个要注意的地方就是栏宽的确定，一般来说，15-25个字的栏宽视觉效果比较适舒，超长或超短都会引起阅读的不方便。

B、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。

现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！所以我们要学会区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？

比如说楷体，楷体是一种非常经典的字体，经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，因此在做具有文化感和传统味的设计中可以使用。

宋体也是一种历经几个朝代的字体，被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，有贵族气质，还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。

但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很差。

真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体。

当然，也有一些未列入进来的好字体，比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，我就觉得非常不错。

好的字体要用好的表现方式，对于每一种字体的挑选，一定要根据版面传达的内容和气质进行对照选择，不要带有个人喜好，许多平常不用的基础字体要尝试着去用，这样能加深对字体的理解，还有就是参考好的设计作品，看他们是如何使用文字的。总是就是不要乱用，要有切实可行道理，最关键就是一定要有视觉美感。

关于字体，还要补充一点，书法字体和手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，某些特别的版面上，使用这种很自我的字体能让版面产生灵气和个性。

C、字号大小的确定。粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。字号的大小确定需要有三个依据：

一是各个层级元素之间的对比关系，a应该比b大多少，c应该比b小多少，应该要把各个层级之间的轻重关系体现出来。

二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。

三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能8号至10号就足够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要24号字以上才能看清楚，而在形象画册上，6号至8号字都能看得很清楚，10号字都已经感觉偏大了一点。

所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，千万不能依赖电脑屏幕的显示效果做为最终依据，要经常培养对字号大小的敏感程度，在一个经验丰富的设计师眼里，8号字和9号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。

总之一点，字号的大小是一种固定物理尺度，在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，而要同时加入理性经验和成品概念来作为参考的依据。

另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，一般来说，字符的占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些在不同字体混排时经常出现，需要对其进行视觉修正，一般可以加入正负0.1-0.2的修正值就可以解决。

在编排时，字号的大小级数不能出现太多（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要进行混排），最好每个层级只使用一种字号大小，对于同一层级的不同隶属关系的文本，可以用字体进行区分，否则字号级数过多，将造成整个版面的杂乱无章。一般来说，第一层级的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。

D、字距和行距的再设计：这个问题是很多设计师都忽略的问题，所以要在这里重点说一说。为什么说"字距和行距的再设计"而不是"字距和行距的调整"，因为这里面的变化如同中国古代的八卦阵，复杂多变，不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，已经可以说成是一种"再设计".

看到过很多设计师在进行文字编排时，直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，花了大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，却完全忽略或者不重视字距和行距的再设计，以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。

汉字是方块字，每个字的占位空间完全一样，所以编排中非常容易出现呆板、沉闷、粗糙的视觉效果，解决这个问题的法宝就是字距和行距的调整。如何让一段文字看起来精致、清晰可辨？不单单是字号大小的问题，而是每一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。

一般来说，字距的确定是由字体结构来决定的，因为每种字体对字符的占用空间是不一样的，比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的"字距"也相对较小，字距太宽的话视觉效果就会散，阅读起来很吃力。而黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适

在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。

而行距的设计，则最能体现一个文字篇章的气质，汉字的行距设定一定要比字距大（除非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的50%以上才会看起来舒适，才能让"行"的感觉出来。

单个汉字在设计中是一个个"点"，汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、面、形体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有时我们在做一些比较大气的版面时，为了寻求一种视觉张力，会把文字行距处理超常地宽或窄，以加强每行字在设计版面中的作用力，充当"节奏线"的概念。有时也可以夸张字距，让字距超常地宽，让文字在设计中起到"点"的作用。

总之，或严谨传统，或反叛突破，字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力的表现形式，诸位多多试验就能体会其中奥妙。有一点需要补充的，不要牺牲可阅读性作为代价！

E、对齐：汉字编排中的"对齐"是让人头痛的事情，有时为了让一个标点符号避开行首行尾，就要对整个段落进行大调整。对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，一般来说，一段文字要想让它看来整齐划一，最好让标点不要在行头和行尾出现，这样可以保持文字段的完整性，当然调整起来是很吃力的，但就我的经验来说，有时候我为了对齐一行字，甚至会把所有的文字都打散了来重新进行微调。

因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值，而不能考虑到不同字体和字号之间的视觉偏差，设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。设计师要具有这种严谨的编排习惯，对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美的作品产生。

F、气口的设置：汉字的编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间的空隔，所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感，汉字每个字之间都太规则，所以排列起来沉闷无趣，要打破这种局面，就要学会设置气口。

所谓气口，就是能让大篇幅文本透气的空间，让阅读者有喘气的机会。一般来说，汉字编排中气口的设置在段前段后进行，气口的基本特征就是比正常的行距要大、与文字篇幅外围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。

气口的设置根据设计的具体需要进行设置，篇幅小的时候一个气口就足够了，篇幅大而复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥的技术型文本块，由于层级关系复杂，更需要针对不同层级设计不同的气口，这样能缓和阅读的紧张感，让文本块看起来有节奏感和趣味性。

要注意的是，气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行，不要勉强拆分一个完整段来设置气口，这样会破坏文本本身的完整性。

G、文本块的趣味性：汉字编排是很严谨的工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考虑文本块的趣味性，当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的，比如首字下沉、文本阴影、文本绕图、任意形状的文本框等这些效果，就能让枯燥的文本块产生很好的趣味性。

但作为设计师来说，不能一味依赖电脑提供的程序化的效果，很多时候我们需要独立创造一些有趣的编排效果，以体现设计的某种特别意图。

比如让自然段之间有意识的错开、设置特殊的文本块的摆放角度、增加其它的可视化的效果、让文字同时具有图像的效果、颠覆传统的编排习惯等等，在设计的领域里，只有你敢想敢做，就一定会有出乎意料的收获！但不管何种趣味性的效果，最多同时使用两个，用得越多情况反而会越糟糕，要有把握的分寸，时时刻刻都要关注版面的整体美感，不要图一时之快而破坏整个版面，造成杂乱无章的结果。

H、文本块的外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到"外围留空"的问题。

所谓"外围留空"，就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间，以利于阅读轻松愉悦，就象是城市的的一栋漂亮的建筑，如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑，那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它的周围有大片草地，它的魅力才能完整地展现出来。

文字编排也是同样的道理，如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、色块，那么这个文本块的美感就很难体现出来了，所以，在文本块的编排时，一定要在外围留有足够的缓冲空间。

根据我的设计经验，一般比较舒适合理的留空，大致比例是：如果是从左向右阅读的文本块，那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证3个以上完整字符的安全距离才能透气；如果左边相邻的是纸的边界，则一般需要6个字符以上的安全距离才能缓冲，否则就会有太"冲"和太"危险"的感觉。

文本块的顶部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少3个字符的安全距离，而且越多越好。文本块的右边和下边对空间的需求相对较小，一般保持1个字符以上的安全距离就可以了。当然这并不是绝对的数值，许多情况下这些规则是可以被打破的，我们在设计的过程中应该多进行这种视觉实验，多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的，提高自已对这方面的认识，以后就会慢慢掌握留空的方法。

4、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须的，汉字编排是很讲究精确计算的，严谨完美的编排一定来自于精确的计算，这点在日本的设计中体现得尤为突出（日本文字的编排规则与汉字一样）。这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。要计算什么呢？

在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理，各部分比例是否恰到好处，文本篇章在整个版面中是否和谐，各个层级的文字是否清晰明了，分栏的栏数和栏宽是否合理，各元素之间的距离是否安全得体，该对齐的部分是否已经分毫不差，字距行距看起来是否舒适，是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离，是否有需要进行视觉修正的部分，每个文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。

这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算，有些需要通过我们的眼睛进行判断，有些需要借助经验，有些需要校验数值，所以这个过程马虎不行，尤其对于文本量非常大的设计项目，一个地方出错，可能牵涉到所有的版面都需要调整。

5、校对：虽然这是一个很老土的话题，但是对于商业设计这种讲究效率的行业来说，是必须要坚持的，因为有时我们无意间漏掉的几个字、几句话都可能对你已经精确编排好的版面造成极大影响，可能会浪费你很多的宝贵时间去重新调整，因此，还是校对一下心里踏实些，免得以后重复许多无用功。

建筑涂料的色彩能给人什么感觉？

    红色——强烈、兴奋。这种强烈的颜色会使血压升高、心率加快。它通常能激发亲密的情感、活力和激情。它还能够刺激食欲，因而经常被用在饭店中，也是家中餐厅的最佳选择。
    橙色——和红色一样，橙色也能使房间显得温暖，但少了一些夸张和激情。橙色代表的心情和态度比火红色更友好；它不很诱人，却更亲切。橙色非常适合用于起居室和客厅，而且对于孩子的卧室来说也是一种很好的选择。
    黄色——温暖、热情。黄色比其它任何颜色都更能吸引人的注意力和目光，因此，在办公室常被用做轮廓色。在大厅和走廊等光线不足的地方，黄色还能标识道路。在老人的卧室里，他们认为黄色能够激发他们的情绪。但明亮的黄色会太强烈，可能导致婴儿、儿童和老人焦虑不安。
    绿色——作为自然界的主色调，我们在家里也会处处与绿色为伴。浅绿色可以很好地装饰浴室和起居室；深浅适中的绿色可以使厨房和餐厅别具特色。绿色令人平静的特性，使它在医院、学校和工作环境中得到普遍地应用。
    蓝色——沉静、深远。平静的蓝色是成年人及孩子卧室颜色的最佳选择。但是，同样的蓝色既能促进睡眠也会抑制我们的食欲，可能是因为很少有蓝色的天然食品。卧室可以用蓝色装饰，但千万不要将它用在餐厅里。
腚色——深沉、宽容。界于蓝色和紫色之间。沉静中带有活泼的元素，有种又爱有恨的感觉。深受老年人的喜欢，居家装修可做点缀颜色使用，不宜大面积涂刷，在政府办公部门比较喜欢采用，常能体现干练而严谨的风格。
    紫色——尽管孩子们很喜欢紫色，但许多成年人并非如此，带有玫瑰色调的紫色更吸引人。儿童卧室和游戏室是试用这种色系的好地方。
① 不同的颜色能给人不同的感觉：
   暖色调，由于红、橙、黄系列中的各种颜色能够引起人们对发热体的联想，如火或阳光，因此被称为”暖”色。结果，这些颜色会使我们从心理上感到温暖。
冷色调，蓝色、绿色、紫色及其中间色被认为是冷色系，因为它们体现着田园风景和海洋的景色。当我们看到这些颜色时，会产生和平、宁静和放松的感觉。
② 颜色与轻重感的关系
    一般来讲，浅色使人感觉轻，深色使人感觉重。通常房间的处理大多是由上而下，由浅到深。如天花、墙面采用白色，墙裙使用浅色，踢脚线使用深色。这样就给人上轻下重的稳重感。相反就会给人一种头重脚轻的感觉。
③ 颜色与距离感的关系
   淡色使人感到远、虚、薄，深色使人感到近、实、厚。高明度的暖色使人感到物体与人的距离近一些，低明度的冷色使人感到物与人的距离远些。通常用冷色装饰小房间的墙、地面等，使狭小的房间显得宽敞。而暖色可使人感觉宽大的房间变得紧凑。
④ 颜色和明亮感、疲劳感的关系
    浅色显得明亮，深色则发暗。图书馆、浴室等处采用白色或浅色可使人产生明亮的感觉；在卧室或餐厅可采用蓝色、橘黄色等进行装饰，给人以宁静、柔和的感觉。较大平面采用颜色很深或对比度很强的颜色容易引起人们的疲劳感。

色彩的选择
    据英国国际色彩权威ICA发布的每年一度的色彩流行趋势，2004年的色彩主题侧重“生命的力量”：欣赏所有脆弱的生物。停下来嗅闻、触摸、品尝、倾听、观察。寻找宁静，证实生存，在液体中沐浴，敞开胸怀迎接激情的力量。
    第一主题：宁静tranquillity一次深呼吸，一声轻轻的叹息。一段更加平静、舒缓的生活。四类主题中最清淡的颜色，含灰度较高，鸭蛋皮色、浅灰、冷色的蓝、浅黄、浅丁香色
    第二主题：生存survival接受变化，调整自己，适应不断发展的生活。以不同的绿色为主，象征生命自然的颜色，黄绿、蓝绿、亮黄、泥土般的褐色
    第三主题：液体liquid漂流、游移，扎进生活的深潭。以蓝色为主，天蓝、蓝紫、闪亮跳跃的橙色、棕红色
    第四主题：激情passion感官的温暖，创造的情绪，热爱生活。以红色紫色为主，鲜艳而温暖的颜色。(准确颜色请参照国际通用的NCS色彩编号)(资料提供／NCS(中国)色彩中心)

(稿件来源：北京青年报)

我像鱼

我觉得自己和鱼有着一种特殊而神秘的联系，前几天我在网上和大学时的好朋友聊天，我要她帮我画一幅卡通肖像，这是他最拿手的活儿，她问我：你想把自己塑造成什么样的形象？我说：你看着办，我在你心目中是怎么样的形象你就把我画成什么样的。她说我把你画成鱼吧，我觉得你像鱼。他这么一说，我还真的觉得自己跟鱼有着很多神秘的联系。记得读小学的时候同学们给我取了个外号叫“暴眼鱼”就是那种眼睛突在外面的鱼，这个名字带有贬义，所以当别人叫我这个名字的时候我就非常生气，为此我哭过好几回。
        小时候我很偏食，每顿饭我都要吃肉，从不吃蔬菜。就算家里再有钱在那种交通并不发达的农村也不可能每顿饭都有肉吃，所以我每天中午就到家门外的田间去捞小鱼、小虾，那个时候的环境比现在好多了，田间小沟里的水清澈可见底青色的石头、漂游的水草还有在草中间穿插的鱼虾，就算拿个铁桶都拿不动的我也能捞到鱼，可想而之那时水里面生物的密度有多高，人小力量薄弱每天捞的鱼也不多，刚好够自己一个人下饭。童年时的我没有玩具、没有上过什么培训班，我家地处偏远也没有什么邻居，所以每天的游戏无非是去捞鱼，唯一的朋友也就是我妹妹，她怕晒更加喜欢在树阴下玩过家家，我天性喜欢挑战，而且喜欢做有成就感的事，就算玩游戏也不拘泥于一种玩法，要变着法子玩，偶尔去爬我家门口的那棵大杨梅树、偶尔也去种一小块萝卜苗，但是玩得最多还是去捞鱼，这时我妹妹宁愿在家里睡觉也不愿意陪我去，因为他怕晒。
        说我与鱼有缘并不只是说我喜欢去捞鱼，在这个过程中偶尔也有很多奇迹发生，有一次我一个人又如往常一样，在那条我几乎天天都去的小沟捞鱼，我发现在沟里有一条跟我爸爸手掌一样大的鱼后面还跟着两条手指大的小鱼，我当时大喜第一反映就是，大鱼太大我肯定没有力气把她捞到，而小鱼了有两条，在我能力范围内有把握，所以就立马弃大鱼追赶小鱼，鱼的速度太快，我根本赶不上，追着追着就不见踪影，当我再返回来找那条大鱼的时候，大鱼也不知所终，我沮丧的回家把这件事告诉了家里人，家里人都认为我小孩子说假话不相信，后来我还是经常去那里捞鱼，但是再也没有碰到这样的事了。
        我八岁那年的暑假，在我家乡发了一场至今为止的空前绝后的大洪水加上泥石流，很多农田都被淹没，这场大水冲跑家里养的所有鱼；雨停后大人们看着田间都成汪洋，禾苗在洪水中挣扎，无能为力的他们开始寻找自己的乐子，拿着鱼竿，提着大桶全家老小出去钓鱼，希望在这灾难过后能找到一点以外的收获。我一听说外面村子里面的人都去钓鱼了，我哪能自干寂寞，也吵着我爸爸给我弄一个鱼竿要去钓鱼，奶奶和妈妈都不同意，原因是洪水还没有退，如果一不小心掉到水里面就会被大水冲走很危险；二是没有女孩子去钓鱼的，这样不雅有损家教；我那里肯听这些，再说我爸爸根本没把我当女孩养，经过几翻吵闹，就把我爸爸这道墙给攻破了，至于我奶奶和我妈妈的那些顾虑，只要我爸爸同意他们的顾虑都已经不是顾虑。爸爸拿出放在门背后好几年的自制鱼竿，挺漂亮的当时在我们村里面都能称得上是最漂亮的鱼竿，这并不代表我爸爸就认可我能掉到鱼，只是让我出去玩一玩凑个热闹而已，也能让他的耳根得到清净。临走时我爸爸说你们就别带桶去了，别鱼没有钓到把桶给洪水冲走了，还很嘲笑的说我和我妹妹两个钓到鱼今晚他生吃。我和我妹妹拿着鱼竿和一个塑料袋在我爸爸的监护下高兴的走出了家门。
        来到外面村子里面，大伙儿都在说着自家的奇遇，有人说看到一条龙游过自己家门口，尾巴一扬，把自己家的柱子给打断了害他们一晚上睡在田埂上，有人说一大早起来发现自己家里到处都是田螺，有一条大龙从他们家中间穿堂而过，幸好房子没有倒，保住了一条命；因为没有人员伤亡，所以大家都把这次洪灾当作一种传奇来娱乐，并没有感到悲伤或者其他的，反而因为这次洪水造成的瞬息小聚而兴奋。大伙都围这一个被洪水出来的大坑在钓鱼，我也立马凑了过去，他们说谁谁在这里钓了好大一条草鱼，这里的鱼很多，但是我看了一下在场人的桶里面，不就几条小鲤鱼而已，那有他们说的什么大草鱼啊，没过多久我也钓了几条小鲤鱼准备叫我爸爸来生吃的，但是没有看到人可能又跑到哪里去瞎侃什么神奇故事去了。这个坑可能就20几个平方米左右，人们都在路这边因为这边舒服方便，我想找个更好的位置，但是没有，我看了一下对面的山坡，怎么就没有人跑对面山坡上去了？我不跟你们争，大人们看我跑过对面山坡上坐在那块独立的石头上面，他们嬉笑着说我那位置好，是个钓鱼台的宝座，我也不知道他们说的是真的还是假的，反正有个位置坐就行，没过几分钟我发现自己鱼竿严重往下沉，我以为是水冲的，就顺手提起来准备换一个诱饵，没想到一提好沉哦，我使劲往岸上一甩，哎呀！好大的一条草鱼啊。。。。。。我惊慌失措整个人扑上去把鱼给压在地上，叫我妹妹赶快过来帮忙，旁边钓鱼的大人们在争论着、笑着，啊！我说了那里是个宝地吧，真的对话了，赶快去叫你爸爸来生吃！也没有人准备过来帮我的样子，我和妹妹两个人好不容易把那个鱼用塑料袋包好，大人们建议我们去离这里最近的人家借了个桶把鱼装起来，我们又进入了下一轮的寂静。我的运气特别的好接下来又钓了好几条小鲤鱼、小鲫鱼之类的，我妹妹看了心急自己这么久了也没有钓到鱼，老是把个钓竿提起来看自己的诱饵是否还活着，可能是他旁边的人给他上了个特大号的蚯蚓缘故，我看着浑浊的水里面，神奇得很好像我能看透鱼一样的，突然说：妹你别动那里有一条大鱼，不到5秒钟，我妹妹就从那个地方钓上一条大鲤鱼，大人们又是一阵议论，我爸爸来了看着我们钓的鱼笑着说，看样子今天晚上我要做生鱼片吃了，逗得大家大笑。那天钓鱼冠军是我，他们都说我跟鱼有缘分，我爸爸最终也没有生吃鱼，我却成了村里的传奇人物。
        我跟鱼有关的故事还有很多，我小的时候吃得最多的也就是鱼，而且百吃不厌，如今，我家乡，已经没有什么鱼了，昔日我经常去捞鱼的地方都已经变成了沙沟，除了满满的沙子之外很难在找到生物，常年来使用农药的稻田里现在根本无法养鱼，水中的游草也被清初的很干净，达到了农民伯伯的理想状态，目前已经没有人再拿着原始的筐去捞鱼了，而是拿着带电的打鱼机犹如南京大屠杀般扫过，连深藏在泥巴底下的泥鳅、鳝鱼都没有逃过这种浩劫，几年下来水沟里面除了石头沙子之外还是石头和沙子。
        上大学后，我有个同学去看金鱼，打电话回来惊喜的告诉我，他看到一条金鱼长得和我好像，我听了很不高兴但是又不好发火，从此我又多了一个跟鱼有关的外号，而且跟城市里面的富贵鱼又搭上了一道缘分。过去的一切在短短十年里都发生了变化，至今没有改变的可能就是我依然喜欢吃鱼。
写于2006年8月8日（伍艳銮）